母系之家

能得洛迦诺特别提及奖，是因为主题吧？修女+母性+无男性角色，总会有人觉得应该鼓励一下，但影片质量实在差强人意。只用固定镜头，不一定是先锋和实验，也有可能是**和无能，配乐缺失并没有通过其它形式得到填补，人物呆滞的表演与空洞的收音、阴冷的色调令人怀疑这不只是在讲情感。全片说不出到底是冷峻还是冷血，令人无法共情。

有些鏡頭取得非常好，個人很喜歡。

发明了胶带粘掉毛发的方法，母爱依旧一团乱麻。戴上了宣告献身天主的头纱，母性依旧无法泯灭。庇护所的走廊连接着献身和悯人两种道路，修女和母亲两种身份，敬神和爱人两种方法。修女在走廊里往返，在信仰中迷失。孩子把父亲画成了耶稣的养父，母亲诞下了新生的妹妹，他们终于成为了世俗里模范的家庭。

#长春电影节#修女始终没有表情，除了宗教晋升时她笑了，母亲永远在渣男身边徘徊。slut无业游民和极度禁欲的修女，哪一个才是更好的母亲？她们最在意的事情本都不是孩子，但是当孩子来到身边，她们都无法抵抗，母爱是一种人之动物性的本能，对**来说，这远高于**。最揪心是小女孩看着迷途知返的母亲那个冷漠的眼神。

#CCFF2020#第三场。让人想起佛罗里达乐园。长长的走廊连接着修女与母亲们的房间，混乱与庄严。身体与生育的不洁，宗教与养育的神圣，paula在其中的流动。很喜欢这种矛盾。

又打开了新世界大门。母性与宗教，自由与责任，爱与恨，**是人性的真相，关键是如何呈现这种**。

【长春电影节展映】女孩在修女的臂弯里熟睡，找寻失去的母爱；男孩为母亲敷上热巾，给她大人般的臂膀和保护；叛逆母亲彻夜不归不辞而别终尝恶果。从头至尾都没有出现男性的角色，隐忍而克制。修女摘下头巾实在是太美了。

突然走出去倒有些豁然开朗。一部男性角色缺失的电影，所以女性意识也就非常鲜明了。本以为是修女视角，其实更像是个多人群戏，所以对修女这个角色，多少有点没进去。

AFI #9 可能是今年看到的最佳了吧。尽管只有十人观看应该是AFI上座率新低了。映后我提了两个问题（人生第一次提问！）：一是关于结尾的处理，导演说其实sister paula和Lu看似对立实则相通（是啊她们其实都在世俗的爱与自由与社会宗教规训的夹缝中挣扎着寻找自我）因此修女的决定也是我们应该给Lu的一次机会；另一个问题关于全片全是固定镜头没有摄影机运动，导演说这是一个最重要的一早就定下的formal choice，她想让观众看到Hogar的lack of movement，一切都被凝固禁锢，一旦进去就很难再出来。但其实“运动”仍然是存在的，后边修女的慈母心被唤醒后我们见到了越来越多的外景。

小朋友们一个比一个可爱 新来的修女打破了一切的平衡 存在已久的矛盾也因此揭开 随着Nina母亲的缺失 Paola修**逐渐转变为一个普通的** 头巾被Lu扔掉的一瞬间 她完成了这个转变