列夫·朗道：三日

继续观望。不过有可能的话，希望在我国西部**一个梦回八十年代的项目，结尾的末章就安排在**吧。

作为诺拉与母亲的后续，朗道与诺拉的**关系再一次由旁人剖开露出内里，不同的是旧爱的出现激起了诺拉真实的嫉妒心理，所以三人对话时彼此过招的场面是***，男人一开始用所谓自由的婚恋观占据上风，最后反倒被二女支配“落荒而逃”，这种角力过程颇值得玩味。

这部拍得不好，靠Nora一个人撑起来的，没有她的部分都很无趣且意味不明。视点聚焦在成长于权力高**男性所呈现出来的基本都是巨婴形象，因为没有人会让他们为什么事情负责。很有意思的是DAU系列不管前面拍得再怎么垮最后半个小时完成度都会很高，并且最后一个镜头收得都极漂亮，挺有趣的导演习惯。

7/10。与“诺拉与母亲”对应，两部是一个整体。在简单的渣男糟糠红颜三者关系中引入语言的障碍，情感在翻译的过程中变质。这部的亮点是冰山一角的屋外世界展示，最后男人脱身离开，留下两个被困的****力面前，没有爱。

第一日游览室内室外空间，第二日三个女孩加入将空间重新布局，第三日妻子突然回家对面新局面展开角逐。第三日真是异常有趣，三人的角力却并非直接对话，并未出现一次三人全景（得益于这张怪形的桌子）。碍于语言障碍，需要由Dau翻译中转，于是，整场摄影机都几乎是以Dau这一侧为轴心展开的左右横摇，直至核心问题抛出，****发生异变，两个**一同离开桌子第一次**同一画面。

DAU整个项目越来越像一次利用当代艺术名目将观众目光吸入特定语境的噱头，“**”**外壳的底下是对戏剧、女性与启蒙近乎直白的关注，因而继续对其影像**展开的批评都将会显得窘迫和薄弱。就戏剧电影而言，不得补全系列宇宙信息量的前戏相当冗长，预设的谴责动机与道德审问，令意识形态盘踞个体的“正当性”先行自毁，接下来的只不过又是一次脱离语境犹如当代知识分子附体的隔空鞭尸。语境是过去的，情境却是当代的。DAU戏剧亟需思考的是自身的存在价值。

这种电影形式好啊！大家不是每天接收那种霸道总裁**小三，弃发妻和孩子于不顾的新闻吗？但看到的都是文字版本，这个片子就把****用视*呈现了出来。真以为会是两个**揪着头发撕扯？不是的啊！人家***岁认识你，现在你们都年近40，人家还单身，可真的不是一直在等你啊! 经历了你妻子突然回家，看看你对待妻子的方式，心理是庆幸当初没有昏了头选择婚姻，选择你。目前看来，只要片子中女性人数多余男性，都还会让你有喘息的机会，别管环境多压抑。但如果男性人数多了起来，一定有****、**。

前女友是一个所谓“外来”的视角，三个人之间的关系真的很微妙了。怎么会有人这么会表现哪儿哪儿都不对劲的社会日常生活。

中年科学家把老婆孩子支出去度假，邀请昔日恋人来家中重聚。观感上像是一部电视剧的单个episode. 摄影还是非常出色的，全程手持，完成度很高，但是完整度不够，可能是因为本身也只是整个影像计划非主要的支线。男人的谎言，**的谎言，昔日的爱情，统统都通过语言串联，包括两个**，一个男人；两种语言，一位翻译。

这一部应该叫诺拉的崛起。从诺拉回来之后，三个人之间的权力不停转换，联想到诺拉和她母亲之间的关系，就知道Dau和妻子之间的控制/被控制有多微妙，看似可怜的诺拉其实也在有意识地运用自己的可怜之处。一个镜头证明了这种猜想：诺拉在厨房里的微笑。离家的Dau出门之后回头，是点睛之笔。从近两部看，Dau的诸种面向还远未被完全开掘出来。