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《精神0》又名精神的零(港)、Seishin 0、zero。
《完全精神手册》一片的主角**昌知，决定在82岁那年从临床医学领域退休，这使多年来一直依赖他的患者们感到非常焦虑。在2020年早春，**夫妇开启了新的生活。这对他们来说，意味着要去面对从未有过的**，现在他需要花更多的时间照顾他的妻子芳子。
第44届香港国际电影节：纪录片竞赛 火鸟大奖(提名)。
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**我是真的看得十分非常特别难受真的受不了
大概明白要表达什么，但镜头抖得我快吐了
过分放大“衰老”这种状态，反而让这个主题变得异常僵硬。老实说没有太看到对于素材的组织能力，不知精简的呈现方式也让影片整体稍显笨重了些，对于人物的内在情感状态也有些难**。
啊要补想田和弘。和病人之间的关系，和妻子的关系，和这个世界的关系。就像是跟病人说的，就算我不想下雨，但下雨了，也只能接受啊。芳子这么聪明，但现在什么都不记得了，也只能接受和尽力照顾她了。多么透彻和纯净的一个人。噢对了，连那猫也是残障而坚强地活着的。
我的小脑经受不住在大银幕看想田和弘这么严峻的考验
23rdSIFF#手持的临场状态：交替着拍摄的在场性与捕捉的及时性.-因听觉微弱而萎靡的感受,我们听着他们的那些话语,看着那副衰竭的表情,-视线逐渐模糊—我渐渐地意识到这种感觉,细致的一个凝视点-推拉的悲伤本质,虚焦的眼眸里认不清的某个面孔.-愛は永遠である、絶対に手を離さないです。
简直是人道主义的极致了...也可能是见证一种“人类”的老去和终结（也许到50年后我们可以放给 AI 看看人类曾经意味着什么）。拍两老渐渐离去背影时想田那个温柔目送的低机位连我们冷酷男孩看了都受到了触动。
想田：「我稱自己的作品叫觀察映畫（observational film）。觀察，即是要你看和聽都時都要非常專心，在日常生活其實我們不常常這樣做，也很難做到，我們有太多事要留意，很多電影會做很多事干擾你。拍攝時會有種焦慮，我自己在拍攝現場時，要準備好將自己放低，讓自己冷靜，完全專注在聽和看，發現你永不知道的事情上。我們每天都看到很多事，但真的叫「看到」嗎？這是我拿著攝影機時想做到的效果，讓觀眾看的時候發現。**醫生和病人很專心聊天時他在轉動手指，我在「閱讀」，「轉化」所觀察到這樣的事情成為影像。當**醫生在哭泣時我要拍特寫鏡頭，還是走到別一個位置去拍他？我要意識到當下給我的即時反應，如果是固定的長鏡頭，就不可能立即作出反應，這是我一直選擇手持鏡頭的原因，手持令你必需要更加專注去發現當下。」
#70th Berlinale#论坛单元+***人道精神奖。想田和弘“观察映画第9弹”，没看过片中引用了片段的前作[完全精神手册]，不过这种重访式的纪录片很容易在时间的积累上做出动人之处，而影片也做到了。主要的**是**昌知终于决定退休，要将对自己恋恋不舍的病人转诊，加上妻子身体不好，还要照顾妻子。片尾那一大段两个步履*跚的老人彼此搀扶着去扫墓，看得真是感动。纪录片手法上因为引用前作的素材（均为黑白），包括一段与病人的“相谈”，和几段妻子的镜头，形成的对比相当之强烈（有一两处声音先行的接法很有力）。不过篇幅有些长了，冈山市的风景啊**医生留导演吃饭啊之类的镜头都可以精简一些。
#Berlinale70th 09# 虽然退场挺多的，但我觉得这是近乎完美的纪录片。我永远都尊敬那些不断思考如何用影像表达并能在创作上保持高度的一致性，在主题的探寻上不断挖深，致力于完成一种对真实最大限度的平衡。这是想田和宏的第九部观察电影，观察的是准备退休后的***医师的生活，他和病人的对话，他和妻子吃饭的长镜头，和患病的妻子两人去扫墓。我简直无法想象区区两个小时怎么能如此具象得填满日常生活，哪怕几乎没有什么场景变换和复杂剪辑，在最简单的设定里看到了时间的消逝，人的真实状态，哪怕是局促的手，擦拭锅碗的过程，走路中间鞋子掉了的片刻，因身体不便导致准备食物的漫长时间，在镜头的放大下变得极为有趣，真实的力量永远最动人。印象最深的是病人说，在这样一个**，如果你的精神生病了，社会不再允许你活下去。
牡蛎工场
纪录片
2016/日本
7.6
水俣曼荼罗
2020/日本
9.1
完全精神手册
2009/日本 美国
7.8
日本国vs泉南石棉村
9.0
港町
2018/日本 美国
8.3
i-新闻记者
望月衣塑子
2019/日本
果断出拳
2020/法国
遗忘的悲歌
2020/菲律宾
电影创作家
2020/英国
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2020/波兰
热辣滚烫
贾玲 雷佳音 张小斐
剧情 喜剧
2024/中国大陆
第二十条
雷佳音 马丽 赵丽颖
**我是真的看得十分非常特别难受真的受不了
大概明白要表达什么，但镜头抖得我快吐了
过分放大“衰老”这种状态，反而让这个主题变得异常僵硬。老实说没有太看到对于素材的组织能力，不知精简的呈现方式也让影片整体稍显笨重了些，对于人物的内在情感状态也有些难**。
啊要补想田和弘。和病人之间的关系，和妻子的关系，和这个世界的关系。就像是跟病人说的，就算我不想下雨，但下雨了，也只能接受啊。芳子这么聪明，但现在什么都不记得了，也只能接受和尽力照顾她了。多么透彻和纯净的一个人。噢对了，连那猫也是残障而坚强地活着的。
我的小脑经受不住在大银幕看想田和弘这么严峻的考验
23rdSIFF#手持的临场状态：交替着拍摄的在场性与捕捉的及时性.-因听觉微弱而萎靡的感受,我们听着他们的那些话语,看着那副衰竭的表情,-视线逐渐模糊—我渐渐地意识到这种感觉,细致的一个凝视点-推拉的悲伤本质,虚焦的眼眸里认不清的某个面孔.-愛は永遠である、絶対に手を離さないです。
简直是人道主义的极致了...也可能是见证一种“人类”的老去和终结（也许到50年后我们可以放给 AI 看看人类曾经意味着什么）。拍两老渐渐离去背影时想田那个温柔目送的低机位连我们冷酷男孩看了都受到了触动。
想田：「我稱自己的作品叫觀察映畫（observational film）。觀察，即是要你看和聽都時都要非常專心，在日常生活其實我們不常常這樣做，也很難做到，我們有太多事要留意，很多電影會做很多事干擾你。拍攝時會有種焦慮，我自己在拍攝現場時，要準備好將自己放低，讓自己冷靜，完全專注在聽和看，發現你永不知道的事情上。我們每天都看到很多事，但真的叫「看到」嗎？這是我拿著攝影機時想做到的效果，讓觀眾看的時候發現。**醫生和病人很專心聊天時他在轉動手指，我在「閱讀」，「轉化」所觀察到這樣的事情成為影像。當**醫生在哭泣時我要拍特寫鏡頭，還是走到別一個位置去拍他？我要意識到當下給我的即時反應，如果是固定的長鏡頭，就不可能立即作出反應，這是我一直選擇手持鏡頭的原因，手持令你必需要更加專注去發現當下。」
#70th Berlinale#论坛单元+***人道精神奖。想田和弘“观察映画第9弹”，没看过片中引用了片段的前作[完全精神手册]，不过这种重访式的纪录片很容易在时间的积累上做出动人之处，而影片也做到了。主要的**是**昌知终于决定退休，要将对自己恋恋不舍的病人转诊，加上妻子身体不好，还要照顾妻子。片尾那一大段两个步履*跚的老人彼此搀扶着去扫墓，看得真是感动。纪录片手法上因为引用前作的素材（均为黑白），包括一段与病人的“相谈”，和几段妻子的镜头，形成的对比相当之强烈（有一两处声音先行的接法很有力）。不过篇幅有些长了，冈山市的风景啊**医生留导演吃饭啊之类的镜头都可以精简一些。
#Berlinale70th 09# 虽然退场挺多的，但我觉得这是近乎完美的纪录片。我永远都尊敬那些不断思考如何用影像表达并能在创作上保持高度的一致性，在主题的探寻上不断挖深，致力于完成一种对真实最大限度的平衡。这是想田和宏的第九部观察电影，观察的是准备退休后的***医师的生活，他和病人的对话，他和妻子吃饭的长镜头，和患病的妻子两人去扫墓。我简直无法想象区区两个小时怎么能如此具象得填满日常生活，哪怕几乎没有什么场景变换和复杂剪辑，在最简单的设定里看到了时间的消逝，人的真实状态，哪怕是局促的手，擦拭锅碗的过程，走路中间鞋子掉了的片刻，因身体不便导致准备食物的漫长时间，在镜头的放大下变得极为有趣，真实的力量永远最动人。印象最深的是病人说，在这样一个**，如果你的精神生病了，社会不再允许你活下去。