我们的城市

历史洪流中的轻轻一笔，对个体是如何造成影响的？绝对不讨喜的文盲主角，其世界观和全部尊严被援菲修路的集体劳动史定格。南方之星真美丽，奈何不为之闪亮。喜剧的部分比悲剧的完成度高。

对个人，这还是一个家庭故事，在家庭内部展开，也是电影主要篇幅在讲的内容。几代人纷争与和解。而贴合着家庭纷争讲述**的变迁才看出川岛雄三真正厉害的地方。也是这部电影初看很乏味，但越往后看，越去梳理前中后景、以及主次要不同层次，越会觉得导演的技艺深厚。和小津同时期，哪怕相较之下还是更喜欢小津，而川岛雄三在这里所展现出对城市化发展的暗面的关注，反而有些狄更斯的质感。是父权，我更愿意看成是一个传统日本文化对垒（50年代）新兴日本文化的故事。

三星半，故事的轮回线做得有点粗糙但是确实描绘了一个战后的**。但父权思想确实糊人一脸...

☆：3-3.5 父权/传统的不复以往，虽然时间跨度很大但重心依然落在了川岛一直在反复阐述的“战后”变化/反思上。也依然是“远看喜剧，近看悲剧”的笑中带泪，挺克制的。

本以为老头子一辈子能对妻子女儿孙女有多么过分的大男子主义举动，其实也只是**受限永远活在了自己青年去菲律宾修路回来拉黄包车欢乐时光。和女婿**拉松，跟孙女婿练憋气，死前还深深爱着孙女，最后安静在天文馆睡着了，也不过只是一个固执可爱的小老头而已。

最后一幕：老头儿的破黄包车停在街道，小孩儿骑着蹦蹦杆从街口掠过。骆驼Taa子的**落幕了。

咋咋呼呼的，顽固老头形象难以共情，感觉快被父权的巴掌甩到脸上，预想之中的戏剧情节下和解和崩塌也没什么力度。结局莫名想到《电影天地》里的渥美清。

大阪老头描绘得太生动了，同是车夫题材比群星闪耀的無法松の一生***多。一旦接受了日常中非日常的怪力乱神，川岛的庶民剧其实挺有趣味的。

是咪 *****？場景可愛、人物暖心。

父权的崩溃和战败后**制崩溃的两重化。一个男人和三个****子女儿孙女）之间命运的反复与差异。包含在极强的戏剧性转折当中，婚丧嫁娶天灾人难，毫无保留的暴露着电影的虚构性，但却没有过分煽情和多余心理作用，得益于在仅有的两个镜头，中景和中远景的极端克制之下。