柔肤

特吕弗把**拍得真是好理想化，小三的形象是如此的机灵轻盈和曼妙，既是有敏感多情的时候，又是来去如风说走就走如此不可捉摸。原配遭遇感情背叛后不堪受辱，成了玉石俱焚也要殉道捍卫尊严的烈女。相比之下男人的形象就是很生动具体的白描了，社交应酬时的道貌岸然，感到**们的纠缠依恋时的避闪厌烦，被小三老婆拒绝两头不着落时的仓惶窘迫，第一次求欢被允后的雀跃和后面几次悖德赴约时兴奋鬼祟如同孩童附体，**同时精神状态也仿佛年轻了十岁那种如沐春风的快乐是肉眼可见的。男猪把房间里的灯一盏接一盏打开，电影开场时手指戒指的大特写……诸如此类的镜头表达的意图简单明显到了连我都能get到的地步😂，这部特吕弗一点也不“新浪潮”，变得好“亲民”，难道是真被戈达尔**到了？ps还看到“日以作夜”里那个“**吃早餐”的镜头了。

男女主角电影都不是特别熟悉，但是女主侧脸特别有 凯瑟琳·德纳芙 的年轻时的神韵，也是**电影的美人之一，只是自己阅片量比较少吧，孤陋寡闻了。越过DVD影碟直接**欣赏，虽然已经过去了半个多世纪的影片，但是在**电影新浪潮的大师*控下，影片今天来看依然有其独特的艺术魅力。虽然结局算是“出人意料”，但是也是电影娓娓道来的近2个小时的一个“豹尾”，也让故事带给观影者一个继续思考的余地。影片从开始到最后，男人那种对女性的“兴趣”一直在保持，而当女孩子对他依附时，他那种的犹豫和怠慢让女孩子心里产生了“恐婚”，他可以为了面子，把女孩子抛在一边又不想和朋友解释，冗长的酒会、電影点映等繁文缛节让他喜剧般的在**和工作上分身乏术，加上家庭妻子的看护，更让这个男人顾此失彼。婚外情，或者是歌颂或者警示，而导演是戏剧化

这个结局，怎么说呢，就比较情节剧了。但是其余部分的细节真是好。

三星半。优雅与**往往是知识分子的表与里，但“**”绝非贬义，而是中性的，人性的弱点而已。若不伤及他人，“**”又如何？比如侯麦的“六个道德的故事”，讲的便是如何优雅地“**”。但《柔肤》中的男人纵容了自己的“**”，这就有风险了，而风险的极致便是自己崩盘了！

特吕弗第四部长片，标志着他脱离新浪潮、重回早年曾大力抨击的古典主义电影。拍得精致细腻，略带感伤和喜剧色彩，然而并不能将这个简单的婚外情故事从俗套平庸中真正拯救出来。Delerue的配乐一如既往地好听，舞蹈场景也让人眼前一亮。对谨小慎微的男主和妻子的前史发掘得不够。（7.0/10）

资料馆2015.12.19.3:30pm 接受劝告向家里打电话试图劝*妻子却被一个漂亮女性阻断，导致相差一线命丧餐馆的结尾颇有意味。和**在旅途上的相识、在巴黎的**与小镇的尴尬，都拍得极富质感。这类关于情感-*****-权力-责任的小品，总有着多于语言的纠缠。

特吕弗的电影就像书店里一摆一大排的世界经典文学名著，精神上让人强烈**，生理上让**罢不能。柔肤就是这样，男人的摇摆和**的坚定被描绘得无比真实细致，失败的爱情被解析得无比透彻有趣。与侯麦不同，特吕弗的爱情不在某一道德的瞬间，而在于全部不道德的过程。

俗套的故事给特吕弗拍出了温情，每个人的行为都自然合理，虽然结局是噩梦。多雷阿如果活着，成就大概会超过德诺芙，**的脸加女孩的眼神，很有表现力。

男主好像大島茂。女主好像德納芙，連聲音都像。油管上有完整的可看：****://goo.gl/QTLMs 男生，尤其是成熟男子，有些文藝氣息的，都不能用來當老公，因為他們除了自己誰都不捨得愛。妻子們在變成歇斯底里的糟糠之前自動撤離吧，好歹給自己留點高貴美好的顏面。

细致流畅，干净利落的作风让该作的生命力持续到现在都不见衰弱