巨大

跨越童年和**的边界和跨越**边界一样会让人付出沉重的代价。

蜻蜓点水一般划过，整部电影到最后什么都没讲明白。看到佩内洛普饰演母亲角色就不能不想到，还不如多刷几部她主演的阿莫多瓦的片子。

#79thVeniceCompetition#女性面对无解的家庭困境试图向童年逃遁，而她正在长大的ftm儿子正在爱慕的母亲身上重建一种后天的俄狄浦斯情节。题材是不错的，但每一个点都浅尝辄止，好像什么都说了又好像什么都没说，不免就流于平庸了，而且这个故事和卡司实在很难不让人和阿莫多瓦的《回归》做比较啊。

这才是主竞赛吧，好喜欢！极具生命力的日常生活，触动人心

对Penelope那张脸我就说不出一句不好，呜呜呜她真的好美我真的好喜。剧本故事稍微有点淡了，有些地方完全可以再浓重烘一笔，但可能导演不追求那种过强的效果。算是一个归于平静的结尾，但我读出了母亲和女儿在各自境遇中的悲剧…或许还有一种认命。（题外话，同样是描述女性，包含性少数群体，如果要和Tár相比，我会更偏向这部一点。绝对没有拉踩的意思！）小演员真的找得很好，和母亲很像，但对口唱曲时多少还是有点胆怯。 我座位前前后后全是来看电影的意大利爷爷**，被爷爷**包围后我在座椅里连动都不敢乱动，就听见中途好几段传统意大利家庭的场景，他们都看得特别开心，在笑，时不时低声嘀嘀咕咕一两句，所以说电影是非常贴近和还原了。

#Venezia79# 节奏、调色、运镜都非常非常舒*别扭的母女关系、被父权制压抑的女性、少年成长的性别认同这些所有的痛苦，都在暖色调的画面里显得平和许多，但不失力量。意大利夏天就是永恒的治愈良药。

#Venezia79 3.5 本片与pre-opening的《Stella Dallas》呼应，都是母亲守护女儿。把母女困境**在一起的剧作，走的不是苦大仇深路线。技术上乏善可陈，不适合竞赛类，适合展映类，比如Pride、Flare此类电影节。开场第一段歌舞想起《黑暗中的舞者》台词：我不太明白歌舞片为什么总是突然又唱又跳起来。女儿演员外形像Scream Club的Cindy，可惜略木讷，尤其最后一段压轴表演与佩内洛普差距明显到让电影垮掉。佩内洛普是当今最漂亮的女演员之一，但很少见到这么贩卖她的美丽，本片也以她的美丽为生，否则真不太好活。总体上比较轻松，要求不要太高，也不要纠结结尾怎么来的。

意大利的夏天就是最好的滤镜，佩内洛普依旧风情万种。

#79***# 只要是佩内洛普饰演的母亲角色就从没失手过，不同的导演风格似乎都是锦上添花，以小见大的从一个意大利家庭窥视整个社会转型以及对女性和性别议题的**性，无疑的佳作

佩内洛普·克鲁兹的时尚广告大片。看似平稳的生活下实际隐藏着“巨大”的裂痕。佩内洛普·克鲁兹饰演一位从西班牙嫁入意大利的母亲Clara，她和长女Adriana是这个男权氛围浓厚的家族的两个异数，一个承受着丈夫的不断**、家暴和颇为紧张的婆媳关系，另一个则从不循规蹈矩。Clara打扮精致，然而愈是外在的风情万种就愈发衬托出内心的焦躁与孤独；女儿Adriana则经常扮成男生和同龄女生相处，不过与瑟琳·席安玛的《假小子》不同，导演并非执着于探讨青少年的性别认同议题，而是其视为青春的懵懂，选择轻轻带过。她们与周围的环境博弈的过程也是巨大的伤口不断撕裂的过程。精心设计的歌舞**片段成为片中母女二人压抑情绪的出口，观赏性极佳。