勒古庄园

补标，几个月前看的，幽灵肖像。

Ｂ＋/ 让时光驻留，并不是为了让人物的时间与空间的时间达成简单对应。恰恰相反，是为了让家宅中的物件产生时间的分化。因此后半段新的物件被置入后时间的丝缕变得极为丰富。而正是在这种分叉与丰富中，简单的姿态开始变得神圣，神圣的物件开始被敞开并被**、被挪用。可惜结尾稍微松垮了点。

3.5，试图用身体叙事塞满空洞的历史躯壳

更希望丈夫和女儿这两条线可以跟女主的故事线有更多的交集，仅有的一些表达觉得挺莫名其妙的。无论是蹦迪，还是“**”，都挺突然的，而且也没多少对应的含义。一些空镜头有些冗余了，这持续的时间很难忍受。

永远有人正在年轻，永远有人正在衰老，日复一日的劳作，花开一季，花又败一季，时间像河流一样在流淌@金鸡展映

《无依之地》的反面，关于重复琐碎的劳作如何渗入日常、扰动思绪、阻隔情感，并最终定夺命运。中段语调由急转缓，配角纷纷退场，**夺回了身体的自**，劳动的价值在照料与被照料者的依存关系中逐渐闪现，同一套动作被赋予相反的含义。寒气*人的山谷、整洁如新的卧室、生机盎然的花园，空镜的变化亦反映了人物的心境。女主怀抱母鸡闭目深思的面孔，紧贴晾晒的床单时映出的身影，种种哀而不伤的细节，丰富又从容的电影。

CCC ｜照护/生活，身体功用/女性衰老，劳作/享乐……奇幻和动物元素或许可以被视作某种情绪的象征化出口。（女主角长得有点像Frances Mcdormand）

以杜罗河上游的莱瓜为名，从个体生活捉住地域的节奏。一个极为身体性的**，性、皮肤、劳作，对另一个衰老身体的自然关怀，成为某种葡萄牙态度的代表——把**庄园、种田做饭的技巧视为抵抗手段将汽车和中介一起扫出门外，即使葡萄牙人似乎不能在葡萄牙做主了。在杜罗河风景中，很容易理解除了让娜·迪尔曼式的厌倦，也可以有这样的留恋。演员很好，人物情节整体老套了，但有不少精彩的段落镜头（比如种土豆、玩床单、开水渠、堆木头——葡萄牙李子柒！）。

4.5，管理家宅，照料老人，在日常的深入中潜流的情绪涌动，细腻如水的电影。

＃Cannes 2023 23号主创观影场。故事如流水，潺湲细腻，女主的表现力相当值得称道。冲一波金摄影机，每一块斑痕都有意义，每一矩旋动都有声音，胶片记录声电光的磋合，不多不少刚刚好。