大公民

“你以为你就不会遇到这样的事吗”

在当下中国看这个片别有一番意味

「你們總是等著別人來幫忙，但自己卻不爭取，你們認為這不是你們的義務。」即便爭取無意義，即便未來和人生都會被毀掉，可是那些早已妥協和放棄的人心裡都是清楚的「你這麼做沒用，可你為自己爭取了，你是個真男人」。

同样在人心浮动的经济起飞年代，陈映真在《夜行货车》的故事末尾留下了希望：车也奔驰于夜路，以回到乡下老家来向城市密不透风的****企业告别虽然也将破灭，但作者至少把希望寄托在了男女主角的夜行货车。在《大公民》里，Yukol并没有给这样的希望。车厂黑老板的信仰、饭桌、门牌以及脸型肤**指明了他的华裔身份，不知道泰国王室成员撰写的文本会在当时被族群政治解读出什么样的信号呢...

#泰国作者影展 「因为他是公民。」

父亲拉着儿子行街串巷里猝不及防的一顿快剪，几乎是男主背井离乡来到曼谷无所适从的缩影，也是从这段起反类型的元素变得愈加惊人和前卫。几场快速平行剪辑、被困在框线中的人物、红光在**与危机间浮动的寓意、从电影还原现实的打斗戏（并以台词明示）、如同黑色电影的**戏。此外，导演的选曲品味和几处精妙的声画处理，可以说整部影片声音设计堪称完美。

@泰国作者电影展 车库大战尾声，男主角和持刀的小混混缠斗到车旁，镜头俯视，我们能看到银幕的左侧有一个锤子，观影经验告诉我们男主角将会在最后一刻用锤子反杀。然而导演的选择是无视锤子，让男主用车门撞死了反派。我以为这场戏就是整个片子的缩影，导演的野心就是不断地反常规反观众期待，反平行剪辑的规则，反经典的《偷自行车的人》和《公民凯恩》。

@泰国作者电影周。 泰版**车司机+偷自行车的人，主角说曼谷如同一片沙漠。爱与真诚像片尾的**车一样被粉碎丢弃。 能看看七十年代的曼谷也是收获，快速拉近的邵氏镜头有点搞笑，主角被扫地出门后邻居们哄抢着捡他的家具衣物，司机大爷拍桌大呼：还是动作电影最好看！跟着电影也开始了**动作走向的展开

泰国影展at红星LUXE厅。4.5/5，厉害，感觉不输马丁的**车司机，看到一种城乡、新旧、东西结合部的社会抗争，和更虚无的小丑不同，塑**体制英雄的行为来自朴素的公**识，曼漂身份自带左派意识（梦想和他人平等），而曼谷恰逢其时地给出了背景——既有“缺乏爱和真诚”的现代冷漠，也有落井下石、狗抢骨头的底层真实，还有司机的**餐馆（导演还不忘自反下“动作戏最好看！”），这种对立体生态的捕捉，包括时而霓虹时而滚地龙的街景，是西方主流叙事没有的，因为**有太深厚的故乡，既为现代化输出劳**，也吸收他们现代化的失败。哪里都可以唱，曼谷不是我的家，我的家乡没有霓虹灯。

4.5 尧克尔1977年的作品 关照社会现实 投射政治 有人类比新现实主义偷自行车的人 但这绝对是可以载入影史的**车司机。空德扎度也拍**车司机 可以看作一种致敬。曼谷的城市地图。我们在80年代才能看到大陆的城市图景吧，这种修复版的老电影像是一种媒介考古 很多意义以不在电影本身。