生死恋

黑幕与飘雪转场用的少些巧些，会是点睛之笔，但九十分钟的片五分钟就来这么一次是个什么鬼 !看得人既绝望又无语。对生与死的哲学探讨的内核主题不错，少一点自以为是的故弄玄虚就是佳片。忍着看完全都是冲着年轻时期的Fanny Ardant，意外发现女主其实也很美。P.S.他们房子的室内设计真是不错，尤其是那个古朴的旋转梯

死者走下楼梯，如此镇静而轻快，可对见证了死亡的人来说，这是何等的惊骇与狂喜！在之后，不再有连贯的生活，不再有pile ou face；重力改变了方向，硬币在**悬停：生活，永远已经是站在窗边期待着纵身一跃，只需一个信号，一个指示...躲在信仰的硬壳中的人，逃避冥河对岸的歌声，他们在黑夜面（？）前紧闭双眼，一无所见。

无神论者对believer的攻击奏效了，for believers nothing is ever lost，因此规劝一个人向生站不住脚。个人与上帝的约定只有自己与上帝知道，死亡的感知是难以描述的，献祭的自由总被认为是可疑的，这种爱情在黑屏揭示出的时序断裂中显示出停滞与永恒，势必越过生死的界限。

（被德勒兹称为电影史上最富野心的影片）哲学不够强大。最后给出的**是对的，也就是纯粹无私的爱是超脱的；但是之前关子卖得不好，而且否认全部的**的这种**关实在太低等——并不是说不能在简单的问题上卖关子，或者探讨死亡这样的问题需要高深的哲学内核；重要的是对问题的凝视，思考，最后某种敬仰。雷乃的拍法本应充满凝视，但是细碎的联系和许多浅显的问题打乱了此种凝视。*繁出现的灰尘是有这种作用的，但是我认为强度不够。一个极美的性质：非逻辑的运镜剪辑和表演让所有的事情都很平和，比如房子着火，全无悲痛，只有浅淡的宇宙之流的感受（同时也有点致困）。和读德勒兹时预想的不同，我以为是生生死死无法区辩，结果生死分明，略显平淡。

怀着一种希望走向死亡，一种绝对的终极的时间。这个不到10个人的小村子，用话语、记忆、思想、欢愉、幽默和争论构建的绝对空间和时间线，因为一个人的死亡而肢解，又通过另一个死亡而得到重现

又见雷乃神作！！！将爱情、信仰置入生死境地，全片对话推进，极富哲思。生死之问延续到雷乃后期作品，但如此直入灵魂的拷问比后期深邃的多。有意思的是对男主角无信仰的设定，这使得他死后女友的殉情之念变成了爱与信仰的辩证命题。雪花、黑场与音乐的转场极具形式感，但似乎太*繁以致影片稍显割裂。

生命诚可贵，爱情各不同；若未长厮守，乃随爱人去。然而我觉着爱就是爱，没有其他形式的爱，只有当不爱的时候，才有了多个和一个的区别。

“我们会再做一次，但只是重复”。不断的雪花飘落的镜头。Eros表示占有的爱，agape表示无私的爱。复活的老公描述死亡体验。“你们没有意识到，周围还有其他形式的爱”。关于上帝及**的讨论。

【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集20】Alain借**感强烈的她的**、他的黑色和羽毛的白色，探讨爱的其他形式。“初恋不是真正的爱，世界上也没有唯一的爱这种说法。”我也同意特吕弗生前**Fanny Ardant饰演的女牧师所说的：Simon的死亡带来的，对死亡的思考是带传染性的。

追隨亡夫的情懷是不是太東方了......我也贊同尊重他人結束生命的權利才是真正科學的自由主義.......把那些故弄玄虛的配樂拿掉我會喜歡好多