家庭录像

依然是江西，原以为和one child nation差不多，着重去展现政策带来的创伤和残酷，但越到后面导演越向当下（而不是向历史）叩问：事情过去了，如今的家庭成员间要怎么理解彼此？如果理解无法达成，要怎么继续爱彼此？以及，这些爱是合适的吗？她不再急着促成被抱养的妹妹和父母的和解，而只是看一家男女老少怎么用不同的语言表达爱。特别喜欢妹妹最后穿着吊带跟着水波上下荡漾的样子，很自由，很美。导演一定是特别温柔的人，妹妹和她在一起的时候，才能看到少有的放松。@dendy with TJ

有些伤痛是时间堆砌成的，就只有花时间才能慢慢理清。比王男栿细腻、也有诚意得多。

4.5 个人史诗。//大概是我在大荧幕看过最私人的影片，一般来说导演需要很大的勇气来面对自己的家庭，但就如她讲的既然“摄影机是找**的工具”，是摄影机给了她勇气，便没理由再畏惧影像里的自我，也才能为我们如此近距离地、完整地、细致地呈现一个家庭的复杂，实在是要通过诘问才能稍微拉近距离的家人们。//摄影机作为工具我理解为无奈何的手段，想试探又害怕**，用来保护自己又能探得真相的**，这种特性在这亲人间的近身搏斗中被无限放大，也是最吸引我，让我想一直继续看下去的**。

类似 Minding The Gap。首先是从如此庞杂的素材中整理出最清晰的脉络，捕捉到最细微的情绪的能力，只有面对自己最亲近的人时才能做到吧。其次是直面它们，再将其呈现出来的勇气，导演说这来自她手中的摄像机。

72/100 #IFFR2021# “生”像一个诅咒，孩子和母亲都看起来如此无辜，大概是众生皆苦吧

#IFFR50# Bright Future-世界首映。其实可以和去年的[妈妈和七天的时间]连起来看，这部导演用第一人称拍摄，直接面对家族黑历史的民族志式纪录片，同时处理了计划生育、弃婴-收养、堕胎、生育、女性地位等等惨痛命题。对自己父母和三舅的*问有时像审讯，重返当年抛弃妹妹地点等举动又让人想起[杀戮演绎]等影片。长达三年的拍摄带出众多人物面对生育-家庭的丰富面向，不过也因此让文本变得过于庞大。拍摄于江西县城城乡结合部，听不懂方言又恍似看了一部外语片……

这个家庭故事的支线-那个在计生办工作的亲戚，强制他人结扎和引产的同时也被迫把自己的两个骨肉丢弃在医院后面的小树林里。导演不问的话，这些故事也不会再被讲述了。

#IFFR2021 太！长！了！完全没有必要，故事可以在俯瞰县城合着姐姐独白的镜头那里戛然而止，后面关于姐姐的**生活再如此仔细地展示出来，有些残忍了。明白话题的独特性和素材的私人性，但拍摄者的预判一直在影响着观影的逻辑。

7.5 围绕妹妹被抛弃展开家庭肖像，一个错误的种种后果。喜欢片子拍的城市建筑。感觉还是有点长。

One Child nation的另一种私人视角，真实而残忍，普通百姓麻木地习惯于宏观政策冷漠的发号施令，愿意以“都过去了”来埋葬无数**的**和不公平环境下长大的女童的悲戚，可是谁又真正向**的人们道过歉呢