二〇二〇年的一场雨

2016年的暴雨在2020年落下，2016年的玉石在2020年翻滚，**在远处觊觎，洪水在床底肆虐，天晴之后，父亲如梦中预言那般启程离开。六年素材，做这样的编织略显潦草了，更何况前辈赵德胤早在这条路上走了很远，已是纪录片、剧****齐下。关键在于能否从私影像中挖掘出普世意义，《矿民、马夫、尘肺病》的落点在疾病，《委内瑞拉往事》的落点是政治，背后都是社会结构性问题，《雨》只停留在“生活艰难”的叹惋上，又没能向内深入挖掘情感，多少显得两头不靠。#DIFF2021#

“真的火烧到眉毛，才觉得烫” 矿场塌方、死伤景象的镜头很难得和震撼，“中国人”语境，这些是加分项。但是，你要拍矿场就专注拍矿场，要拍雨就拍雨，要拍香蕉园就拍香蕉园，要拍家庭影像就好好拍家人关系…全片内容到制作都四不像，更想看《2020年的一场“玉”》。

**华人一家贫苦平淡的生活，比较流水账，剪辑也看不出什么逻辑，不知道想表达什么。似乎想传达一些大的社会现状，但都是通过提问采访，甚至直接打字幕写出来了，那影像纪录的意义是什么呢？

素材编排想法很多，新冠、大水、挖玉工、缅北乃至地缘政治，以弟弟一人为主线很难在纵深和广度上打开，野心过大。底层故事就是没有故事，为了打开这种可见性想做得更轻一些确实偏向了散文电影，但执笔和配乐看似克制其实暴露了短板——所谓联结和抵抗，无论是家庭之中还是社会之中，究竟意味着什么，这是传染病、**、恐慌和死亡*迫我们去重新思考的，而不是流于伤感和义愤。

纪录片#900. #15th FIRST# 纪录片竞赛。可能河南暴雨能让这片涨一分？可能是片名有点太误导了，完全没预料到片子是关于翡翠矿工家庭的。问题在于疫情之年并没有成为一个十分内在的元素（任何一年拍都可以啊）；家庭私影像吧，又没去深入做家庭关系；而且做archive的话，之前十年的雨季都没拍到吗？关于翡翠矿确实有些非常惊人的影像。字幕用得比较掉价。里面多次提到的“中国人”恰好在这部片的语境里能蒙混过关，*。

#2021FIRST06# 首场纪录片，三星半，四星鼓励。看完**镜DOC有关这部影片的评析与导演访谈，很有感触。**北部的华人家庭，受新冠年一场雨的侵袭而元气大伤。积水，矿难，大雨暴露的是不稳定的社会环境和不安稳的个体生存。一国的命运在天灾**的齐发中动荡，而未来一片茫然。如今，2021的一场雨，又将我们冲向何方？弟弟的两个孩子真可爱，笑容带着朝气和希望。想起《**编年•周家》的开头，也是一场大水，一个家庭，还有成长着的孩子。

今年first看的第二部片子，在2021年的一场雨里看《2020年的一场雨》，导演李永超是缅北克钦人，克钦族跟景颇族是同一个民族，这里有大量说汉语的华人生活。影片对焦导演的家庭，一个靠采翡翠矿为生的家庭，题材比较难得。

有限的呈现，就像问到其他出路时，出路也是有限的，也许这是普遍的“有限”，所以才那么无力，将十年间的影像用在这，哪怕用在穿插里，匆匆一瞥，无疑在矿场默然发生着的一切才是更有力的。这种时候我甚至开始期待这一家男女老少模样那么好看，可不可以换一种出路？但他们也是像最普通的人那样，靠体力和运气，靠胆识和一种绝望，继续努力生活，在每年的雨季里打转，一遍遍往外舀水，显然，还有一些东西，不想拿出来好让生活对他们进行敲骨吸髓式的盘剥。音乐用得很好。无论是过去的拍摄还是现在成片中的素材使用上，思路都很清晰，新冠当然不是主题，只是个契机，而在本片里，连对矿场生死的切入这样的作用都不足以起到，这样看，眼前成片的结构倒显得是反其道而行。太可惜了。

一场疫情让导演困在**老家，也因此有机会拍摄自己的家人。从文化习俗、生活习惯甚至思想观念上看，**的华裔家庭和云南农村的某个家庭没有分别，但表层之下的结构性困境却无法改变。以家庭影像反映社会现状，在这部作品里导演很敏锐地捕捉到了一些家庭温情时刻，相比之下想做的社会表达反而有点薄弱，但即使如此，影片也有一个震撼的结尾。

浅，但是多少也呈现了疾苦穷症，是比新冠更深远，更顽固的大流行。