无知之夜

Ａ／对无限的素材的调用何尝不是一种召唤仪式？看得我****政治性抑郁又犯了艹。

**加恋爱的熟悉模式，一个斩钉截铁的女**者遇到一个空有一腔热血的男青年，某种程度上类似《青春之歌》的前半截。在纪录片中穿插单向的私人书信，形式新颖，但拼贴感较重。

应译作《不知不觉一夜过去》。 “我们的记忆跟不上**的速度”。

**挽歌，爱情挽歌（假如它存在的话）/ 每个画面就像它出现时一样迅速而恐怖地消失了。我看着一个密切注视着我们的女警，晚上她会回到家，因为一整天的劳累而疲惫，她还要为全家人准备晚饭，她瞌睡着入眠的时候会想些什么呢？明天，她会早早起来，为家人准备午餐饭盒，她会送小孩去上学并亲吻着和他们告别。我想知道，她是怎么看待我们的？如今在运动中，路障两侧的人真的是如此不同吗？这是我和她最近的距离，而我们之间的距离，其实只是她的制*而已，我为她感到难过，但她很快就会拿起**攻击我的朋友，她会抓着她们的头发和手臂，而这再次提醒了我，警察不是来这里保护我们的。

不是在拍诗电影，而是在诗意地拍电影。温柔的絮语和不安的幻影相勾连，几乎是为了拼命汲取超自然之力去清扫这炼狱里的虚无，因为没有什么比这无处不在的真实更为可怖的了。这何尝不是我们的电影？【2022十佳No.9】

没有结果的跨种姓校园爱情，永恒不会寄出去的书信，配上那段时间的新闻简报和素材，带来一部强有力的纪录片。这样的**总是似曾相识，值得被记录，被看到！

印度电影电视学院的****，主导概念来自于个人信件/日记的呢喃，声音还引用了大量的新闻播报、虚构的环境音效以及同期声，在此基础上与一系列纪录影像联动，大量的镜头选择对准学生们的日常与生活环境以建构起空间，另一极则是剪报、手绘、新闻、**所展示的时间印记，有效平衡了私人化的个体抗争经验与宏大**下的抗争潮流，即温柔又刚强，恰如一篇绝妙的散文。

漢娜鄂蘭曾寫過 「即使是在最黑暗的時代，人們還是有期望光明的權利，而光明與其說是來自於理論與觀念，不如說是來自於凡夫俗子所發出的熒熒微光。」所有微光都來至於雙手的證明，也來至於愛，愛是違抗時間，愛能抵擋專權與不公， 愛是我們靈魂勇敢掙扎的過程。

带有私人色彩的左翼反抗电影。宿舍里未寄出的情书？信件的部分只是“虚构的真实”。真实与虚构、声音与图像柔和地被组接在一起，黑白影像犹如表现主义的幽灵，描绘这个变幻太快的**。

關於15年印度大學生的revolution，是Archive的力量，是Fiction的迷人。影像如夜一般昏沈，浪漫與暴力都只投下了陰影。「It is reality. I’m not saying it’s good or bad...」 書信的部分、塗鴉，都是虛構，而導演說這樣的愛情在身邊看到過太多太多。一邊為了迎合剪輯的節奏來撰寫文字的方式顯然是有弊端：到了後半段 fiction的魔法完全消失了 因為它不被需要。