特拉维夫，贝鲁特

巴以硝烟再起之后，我们村反战和平组织要求重映该片，还以为是为了表示对以色列的支持，没想到该片是关于以色列轰炸占领邻国，这还是德国参与投资的片。

关于水的镜头，我在现场想提问的，没有鼓起勇气。 那里是石头和灰尘，基调是灰色的，看不到水。但少男少女去到了山间的小溪里，互相戏水。这时，镜头忽然急转直下，拉到了水面位置，并且带着摇晃，让我感觉危险来临：比如有蛇侵袭——是这个观众视角。但是没有。 后来，她长大了，和女友一起开车去父亲。恰巧经过海边。他们从岸上一跃而下，很优美，躺在海面上。这时，镜头也转到了水面上——这是合理的，因为她们的视线也是这个位置。 导演这样设置镜头，是有什么寓意吗？

Avishai Cohen很對 導演1984就舉家**法國了 只能在塞浦路斯拍/東映

可能因为对中东局势不了解+人名地名分不清，前面看得云里雾里的半天也捋不清。一开始看预告还以为是末路狂花的基调，其实要沉重得多。在战争笼罩中逐渐麻木的日常，立场和敌人，阳光下两个陌生又熟悉的女孩快乐地游泳，“直到死亡带我们穿越边境”（导演说这个片子是在塞浦路斯取景，因为她本人和演员们都因为和影片里同样的问题不能在任何一方拍摄，只能选择这样一个中立地带

@东京**电影节。以身处战争中的两位女性为主视角讲述跨越三段年代的故事，叙事相当平民视角，是战争下的普通人的日常。不过感觉剪辑有些碎，外加双外语加成（日语字幕），直到**故事中期为止都没能辨认清人物和彼此之间关系…后期渐入佳境，万众期待的公路片环节+边境抬棺。导演现场解答了音乐选取和取景地点等问题，无法在两地取景多少有些唏嘘。

第35届东京**电影节。宏大的历史缩影在两个**身上，最后在2006年两个人交汇，一起开车、游泳、奔赴前线，这一段很公路片、很好看，就是历史太长三段时间、两个地点的叙事杂糅很难。不过平民、女性视角很好，没有一颗**的画面但是处处让人揪心。

#TIFF2022 #Competition 最后抬棺过国境的一幕直抵内心。战争就像一阵风，而我们这一粒粒**中的尘埃，便只好被吹到哪算哪。特拉维夫，贝鲁特，那么远那么远。 @ヒューマントラストシネマ有楽町

没看完走了，相较其他几部入围影片，略显逊色