生生相息

从各方面看几乎都很完美，有视角上的独特（以动物救助映射现实的****），有优秀的摄影（仅看优美的摄影绝对想不到是脏乱差的城中村），也有**立意上非常优秀的互文。但是把这些融合在一起的故事，有点太散

在混乱中暂存的秩序，有着近乎悲悯的天真，所救治的另一只麻鹰在主角喂食的时候，从他的斜后方掠过，快到镜头无法捕捉它的动作细节，千分之一秒，男主的眼镜已被*走，甚至无法立刻觉察他挺拔的鼻梁和深陷的眼眶间少了什么，跟随男主手指的方向，它低空掠过并在**摄像头上驻足，在途经镜头的中轴线时，依稀可辨喙侧眼镜的形状。空气污染对其造成的侵害和宗教信仰驱使下，对非素食猛禽的偏见，有如讳莫如深的鼻梁和眼眶，在麻鹰**的瞬间，选择对即将到来的**选择性失焦，任由雨后积水的坑洼供养有毒虫豸

主人公是有意思的，还给了小虫子不少镜头，但纪录片本身的结构一般，平平淡淡。片子中提到老一辈将自然与超自然视为一体，末尾又带出物种歧视和人类之间歧视的联系，都是如今人文地理热衷于讨论的主题。不过就像居民佯装不知道超乎寻常的亡鸟数量，人们也佯装察觉不到自己就是一块肉而已。

说它具备单集《动物世界》的品质，这是我对于自然类纪录片最高的褒奖了！！

有些构图跟调度还挺精巧的，但是整体觉得有点散。从生态环境再讲到政治，也不是不可以，但多少有点分散视角。

3.5。感觉是少有的把人类和动物放在同一位置的纪录片。作品以两个小人物的动物救助折射德里的****，把救助动物的“生”和**相残的“死”进行对比，在感慨社会动荡下人性之善外也不免会觉得同类相残的讽刺。而主角作为***的身份和麻鹰作为肉食动物的身份在歧视上形成共通，他们被鄙视，同时也在城市里努力生存，只是感觉用这种方式展现人与动物的共通有些牵强，尽管这种折中思想放在当今世界很难得

很难想象导演能把一个脏乱差的印度拍得那么美，视角主观，镜头诗意，独白柔美，音乐灵动，像是某种纪录片的新类型。视听非常棒，尤其是声音做得好极了，有些时刻甚至架空了影像的现实感。我称之为，以现实为背景的主观诗化新电影。

“为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉”。如此让人动容的一场纪录，关于这个每天都在变坏、似乎不会再好起来的世界，关于值得所有人去保护和关怀的脆弱生命，还有在重重黑暗与困难中也要坚信奇迹的决心；它超过了只是作为环保喊话的聚焦，跟随讲述将目光触及到更多真实、挣扎却也值得深思的地方——而这份能量，在当下变得极为可贵，又同样奢侈。

IDFA**名副其实，**完成度，但又没有**完成度纪录片常有的 craft 距离感，真诚与共情依旧在精致的画面与剪辑下保留，而且部分意义上**了我对于精准摆拍的抗拒。之前在影片拍摄地印度德里志愿者过三个月，带着极度脏乱差的记忆观看，这个片子才让我从印度的环境，政治，宗教新闻中看出更有真实性的切片，看似在拍救鹰，其实在拍社会与自然。里面去美国念书的角色点到即止的控制很棒，冻结的视*通话架空了他，就算是摆拍我也认，实在厉害。Credit 也在 Manifesto。《未来罪行》一定会在大LU或者印度发生，而不是法兰西。

戛纳纪录片金眼睛奖，德里三兄弟救助城市黑鸢的故事。工业化给地球留下了太多伤口，而电影就像一张小小的创可贴，救不胜救却又不能不救。难得的是导演对城市中栖息的**动物都倾注了温柔，无论是猴子野猪，还是壁虎老鼠...（我反正是做不到的）