《灵与岛》由影视集合第一时间为你提供，支持手机在线播放，看最新大片电影就上影视集合-www.ysjihe2.com
《灵与岛》又名Parkland of Decay and Fantasy。
故事背景发生在一个被废弃的游乐场里，在那里，超自然现象与心灵感应形成了平行实相。有一天，一群外地的艺术家来到此处生活……
第16届FIRST青年电影展：竞赛 最佳纪录长片(提名)。
影视集合用心做网站。《灵与岛》内容来自第三方网站，其版权归合作网站或第三方网站所有！
看到友邻的短评有点害怕我会破口大骂这部电影了……（18:04开看前备注）//我真的要开骂了20:15 //豆瓣改一下词条，这是故事剧**不是纪录片。表演痕迹明显，first怎么划分纪录片的啊？分段叙述，但也是在层层递进，慢慢揭露这个鬼灵是怎么样的。对于物品选择，镜头运用与色彩选择，导演应该能拍出一部受小众cult片爱好者的推崇与欢迎。实地演绎，口耳相传，直播、电脑、唱片，并不新奇但确实有趣。
如何在影像中召唤出纯粹幽灵？或幽灵的真身应当依托于何种介质而凸显？这是所有**导演都应当思索的议题。能看出导演在全片中采用了诸多方式尝试使幽灵现身，语言、声音、装置艺术、造型、新媒介、时间与空间均作为某种招灵手段，包含在“召唤幽灵”的这一影像仪式中，仿佛像一场完整、沉闷而严肃的原始祭祀。但适得其反的是，随着影像质地愈发躁动、失衡与狂躁，真正的幽灵反而消隐在影像深处。事实上，影像的灵化形态只有在其最为舒展之时才能生成，也只有当影像开始真正的轻盈、肆意与飘散时，来自影像深处的幽灵才会显影而出。去看看阿彼察邦的《湄公酒店》，根本无需任何繁复而深奥的形式手法，只需要一缕清风、一点环境音或一丝异动，就能撩拨出无尽的幽灵与鬼魂。
#16thFIRST# 本届影展第一部大睡特睡的片子，只能说句sorry待重看了。开头那段伪纪录式惊悚片结束我整个人就已经晕过去了，中间几次醒过来，一次醒来发现给了个特写镜头杀鹅，直接再次吓晕过去；第二次就是被鬼哭狼嚎给吵醒的，气得我想暴打导演一顿。中间还有几次半梦半醒已经不记得了，好像有一次醒过来是在采访秦伯，但就跟做梦似的，然后就是结尾的时候醒过来了，导演说拍到鬼了，我内心os就是神神叨叨你唬鬼呢。总之就是，醒着的部分也尽力去理解导演的表达了，大概是有一点幽灵视角+跨媒介形式下对于一个荒废空间的探索吧，但还是觉得，fine，我不李姐。总之也是一段很难忘的观影经历了，就先不打分了。
这个归类让我非常疑惑，这是纪录片？导演执着地想把真纪录片拍成鬼片，那干嘛不直接拍个伪纪录剧**呢。一片废弃的乐园，导演时而想拍出现实的荒芜感、废弃感，时而想拍先锋村里的古怪艺术家们，时而又带着强烈的主观引导性去设计（导演给自己署名编剧了）、探访，想整出个鬼片，素材整合还不够好。如果你的提问只是“哎XX当年死小孩那事儿是怎么回事来着？”，让被拍摄对象再复述一遍你已经听过的故事，那这种引导显得不太聪明，或者没必要把你自己剪进去；要剪进去，就干脆更私人影像、更vlog一点。掌镜跟别人聊天时一刻不停地嗯嗯啊啊应和，都录进去了，也是个很不好的习惯。当然，这种模糊体裁的尝试、把纪实画面拍出实验片效果，还有利用手机电脑录屏画面、一些音效设计来营造灵异感，还算有点新意。（重申一遍，我不认同这叫纪录片）
《灵与岛》好像是今年FIRST唯一一部超过100分钟的长片。它没有完全地记录现实，也没有脱离土壤讲述故事。或许是这种介于纪录片与伪纪录片（更不是剧**）之间的、一种未被定义的形式，才能更大程度地接触真实。影片第一部分曾提到过塔可夫斯基的电影，看完全片，我想朱晨亮导演与塔可夫斯基持有相同的电影美学观点：艺术真实需要被雕刻。 但他完全没有落入模仿的窠臼，而是用异状的结构创作和城中村的社**文，表达出对人与世界连接的思考。朱导自身对叙事的深度参与同样带有某种突破镜头界限的意义，这不仅体现在他与受访者的亲密关系中，还体现在最终他选择独自前往小屋，留下谜样的结局。记录者变成了被记录者，导演的行为推动着被记录的事物走向未知，这部片子的诞生过程本就充满了神秘色彩。同时，他的创作心路历程也带有形而上的意味。
物的主念动咒语，召集Google ***的视线之雷，劈碎了主观臆断的足迹，而在最后又*出自我的存在，实现闭环。工业碎尸上锅爆炒，已死的与僵死的合演一场new old play，直至“吴玉禄是我爹，我拉我爹来逛街”，喜剧已经裂变到峰值。当然还有许多无谓的尝试，然而我已经无法保持理智，甘愿将之认作电影的阑尾，自有基因编码的理由
前面二十分钟分钟惊为天人，后面其实也时不时冒出一些天才的想法，但同时也夹杂着大量自以为是，语法含糊的小聪明。我其实还是蛮喜欢的，之所以不能给更高的分数，主要是因为我坚持认为导演不应该以折磨观众的感官体验为乐，但本片导演显然是有点享受这个过程的。
导演可以去尝试拍剧**，比如恐怖片这个类型，片中设计的伪纪录部分挺像那么回事的，很有创意。
tag：惊悚、恐怖，伪纪录串纪录。当我灵魂的波和某些事物产生共振，要么我投胎变成一只待宰的鹅，要么就在夜里飞上了天。
A-/80｜中国随处可见的废弃主题乐园仿佛巨大的散发着腐臭的**横列在都市之中，无法视而不见却又不能直视其翻白的眼瞳，既是被消费主义和城市化不断翻新又抛弃的城市记忆，也是边缘人物自我流放的归属地。非常有趣，导演还那么年轻**作就进哥本哈根真是让人嫉妒，但感觉他只是觉得这个地点有趣，并没有想太多其他的象征意义，有的时候这样反而更好。#2022CPH:DOX#
偷羞子
纪录片
2018/中国大陆
石史诗
2021/中国大陆 法国
7.6
涅墨西斯
米兰·佩舍尔
2020/瑞士
7.3
错落斑驳的
郑陆心源 Yucang Lin Wenqing Lin
2022/奥地利 瑞士
他们是肉做的&肉是怎么做的
2030/中国大陆
黑漆
2022/中国大陆
义乌闯客
7.0
阿芙蓉
这个女人
李害害 薛旭春 王晓振
剧情
2023/马来西亚
屠虎
2022/加拿大
第二十条
雷佳音 马丽 赵丽颖
剧情 喜剧
2024/中国大陆
热辣滚烫
贾玲 雷佳音 张小斐
7.8
看到友邻的短评有点害怕我会破口大骂这部电影了……（18:04开看前备注）//我真的要开骂了20:15 //豆瓣改一下词条，这是故事剧**不是纪录片。表演痕迹明显，first怎么划分纪录片的啊？分段叙述，但也是在层层递进，慢慢揭露这个鬼灵是怎么样的。对于物品选择，镜头运用与色彩选择，导演应该能拍出一部受小众cult片爱好者的推崇与欢迎。实地演绎，口耳相传，直播、电脑、唱片，并不新奇但确实有趣。
如何在影像中召唤出纯粹幽灵？或幽灵的真身应当依托于何种介质而凸显？这是所有**导演都应当思索的议题。能看出导演在全片中采用了诸多方式尝试使幽灵现身，语言、声音、装置艺术、造型、新媒介、时间与空间均作为某种招灵手段，包含在“召唤幽灵”的这一影像仪式中，仿佛像一场完整、沉闷而严肃的原始祭祀。但适得其反的是，随着影像质地愈发躁动、失衡与狂躁，真正的幽灵反而消隐在影像深处。事实上，影像的灵化形态只有在其最为舒展之时才能生成，也只有当影像开始真正的轻盈、肆意与飘散时，来自影像深处的幽灵才会显影而出。去看看阿彼察邦的《湄公酒店》，根本无需任何繁复而深奥的形式手法，只需要一缕清风、一点环境音或一丝异动，就能撩拨出无尽的幽灵与鬼魂。
#16thFIRST# 本届影展第一部大睡特睡的片子，只能说句sorry待重看了。开头那段伪纪录式惊悚片结束我整个人就已经晕过去了，中间几次醒过来，一次醒来发现给了个特写镜头杀鹅，直接再次吓晕过去；第二次就是被鬼哭狼嚎给吵醒的，气得我想暴打导演一顿。中间还有几次半梦半醒已经不记得了，好像有一次醒过来是在采访秦伯，但就跟做梦似的，然后就是结尾的时候醒过来了，导演说拍到鬼了，我内心os就是神神叨叨你唬鬼呢。总之就是，醒着的部分也尽力去理解导演的表达了，大概是有一点幽灵视角+跨媒介形式下对于一个荒废空间的探索吧，但还是觉得，fine，我不李姐。总之也是一段很难忘的观影经历了，就先不打分了。
这个归类让我非常疑惑，这是纪录片？导演执着地想把真纪录片拍成鬼片，那干嘛不直接拍个伪纪录剧**呢。一片废弃的乐园，导演时而想拍出现实的荒芜感、废弃感，时而想拍先锋村里的古怪艺术家们，时而又带着强烈的主观引导性去设计（导演给自己署名编剧了）、探访，想整出个鬼片，素材整合还不够好。如果你的提问只是“哎XX当年死小孩那事儿是怎么回事来着？”，让被拍摄对象再复述一遍你已经听过的故事，那这种引导显得不太聪明，或者没必要把你自己剪进去；要剪进去，就干脆更私人影像、更vlog一点。掌镜跟别人聊天时一刻不停地嗯嗯啊啊应和，都录进去了，也是个很不好的习惯。当然，这种模糊体裁的尝试、把纪实画面拍出实验片效果，还有利用手机电脑录屏画面、一些音效设计来营造灵异感，还算有点新意。（重申一遍，我不认同这叫纪录片）
《灵与岛》好像是今年FIRST唯一一部超过100分钟的长片。它没有完全地记录现实，也没有脱离土壤讲述故事。或许是这种介于纪录片与伪纪录片（更不是剧**）之间的、一种未被定义的形式，才能更大程度地接触真实。影片第一部分曾提到过塔可夫斯基的电影，看完全片，我想朱晨亮导演与塔可夫斯基持有相同的电影美学观点：艺术真实需要被雕刻。 但他完全没有落入模仿的窠臼，而是用异状的结构创作和城中村的社**文，表达出对人与世界连接的思考。朱导自身对叙事的深度参与同样带有某种突破镜头界限的意义，这不仅体现在他与受访者的亲密关系中，还体现在最终他选择独自前往小屋，留下谜样的结局。记录者变成了被记录者，导演的行为推动着被记录的事物走向未知，这部片子的诞生过程本就充满了神秘色彩。同时，他的创作心路历程也带有形而上的意味。
物的主念动咒语，召集Google ***的视线之雷，劈碎了主观臆断的足迹，而在最后又*出自我的存在，实现闭环。工业碎尸上锅爆炒，已死的与僵死的合演一场new old play，直至“吴玉禄是我爹，我拉我爹来逛街”，喜剧已经裂变到峰值。当然还有许多无谓的尝试，然而我已经无法保持理智，甘愿将之认作电影的阑尾，自有基因编码的理由
前面二十分钟分钟惊为天人，后面其实也时不时冒出一些天才的想法，但同时也夹杂着大量自以为是，语法含糊的小聪明。我其实还是蛮喜欢的，之所以不能给更高的分数，主要是因为我坚持认为导演不应该以折磨观众的感官体验为乐，但本片导演显然是有点享受这个过程的。
导演可以去尝试拍剧**，比如恐怖片这个类型，片中设计的伪纪录部分挺像那么回事的，很有创意。
tag：惊悚、恐怖，伪纪录串纪录。当我灵魂的波和某些事物产生共振，要么我投胎变成一只待宰的鹅，要么就在夜里飞上了天。
A-/80｜中国随处可见的废弃主题乐园仿佛巨大的散发着腐臭的**横列在都市之中，无法视而不见却又不能直视其翻白的眼瞳，既是被消费主义和城市化不断翻新又抛弃的城市记忆，也是边缘人物自我流放的归属地。非常有趣，导演还那么年轻**作就进哥本哈根真是让人嫉妒，但感觉他只是觉得这个地点有趣，并没有想太多其他的象征意义，有的时候这样反而更好。#2022CPH:DOX#