土星保龄球

殊途同归的** **宛如暴力机制的**物

（7.6/10）整部电影由内而外散发出一种NWR的气质。猎人的猎杀欲既来自基因的遗传，也因受到社会环境的熏染。在《土星保龄球》中，导演让本体和喻体同时出现（**和针对女性的犯罪），并给了“猎物”一次反杀的机会。

**「电影手册」年度十佳（第6名），洛迦诺电影节的主竞赛单元入围作品。双线叙事相互拉扯，**与凶杀戏份试听很棒。杀戮只是表象，父权的一体两面交杂着意识奇观扑面而至。文明同**对决达到极致的心理恐怖，片尾的狂欢+**视*更是登峰造极般惊悚亦触目惊心。以及，永远不要期待猎杀动物的人会懂得如何尊重女性。。

2022手册十佳，也是我的十佳。从立意到文本再到视听，完成度极高。人声嘈杂的保龄球馆，像一锅煮沸的水，**声音交缠萦绕，掩藏现代社会人们心中的野性与**。手足间，一体两面，殊途同归。斯文是表象，严肃是掩饰，他们都遗传延续了暴戾的血。借猎人***之暴力凶残揶揄父权凝视。出色的配乐营造愕惧骇人的氛围。影片多次令人联想起阿贝尔·费拉拉的《坏中尉》，多种相似之处，比如主角都是乖戾的警察，相同的压抑惊悚的基调，且两部影片都有站在车窗前自渎的戏份，不知是否有致敬之意。

过早释放了玛佐标志性的微妙张力，于是后半段图穷匕见，让闲下来的观众总是忍不住想去阐释其中的意义。

【1445】3.5 过于工整的结构与过满的音乐（一开始在保龄球馆门口很好）。比较有意思的不是女性-猎物、男性-猎人的对应关系，而是兄弟两人的关系，以及两人看似不同生命方向（母亲的异源）中的**的本质（父亲的同源）。

B+ 手册年度十佳，风格非常明显。玛佐出手少而精。悬念倒是始终存在，虽然一猜就能猜中。故事在开场**戏推向**后开始走向平缓，感官**如钛，本以为就要这样烂尾后。警察日常描摹有点多余和繁复，猎人***这条线才是这部电影精华所在。在中间过场有点昏昏欲睡之后，最后保龄球店极致的盛会成了电影最精彩的部分。老猎人们的饕餮，唱歌，观赏，交谈，把最残忍嗜血的部分勾勒出来，迷人而危险，热血而冷酷，心理学与社会学融合的极佳影像呈现。这一幕间接也引发同样凶残的猎人之子再生杀欲。结局倒是显得比较庸俗，但本质上警察和罪犯都是有着猎人凶残暴力的基因。灯光和配乐用得非常好，单独再加一星，比霓虹恶魔纯表面**化走得更远。虽然导演号称皮亚拉门徒，但没学会节制，配乐用好但过满，暴力**又过于**，要是精简节制点还能更好。

想到了尤里西·塞德尔的《猎人们》，大概就是类似的**心理，只是把**的猎物升级成了**的**。同父异母的兄弟展开两条故事线，最后骨子里流的都是来自父亲的**之血，导演在叙事之外，就是为了那一瞬间**的悸动与亢奋。

4.5 很**啊，两个叫Armand的男人，在**的笑中达到认同的顶峰，历史和性别的父权**，动物和女性两种弱势群体，前者通过某种莫名的暴力欲达到驯*后者的目的。结尾纪尧姆也打鼻子里哼出一声笑是神笔：看似无害的男性捡起接力棒，仿佛又一次完成**，亚裔女性惊恐的眼神让电影又上半个台阶。

果然是**片，节奏就很不急不缓~所以小儿子遗传老爸的显性**基因？对杀戮这件事有特殊癖好（第一次抛尸的愧疚+兴奋，看到**影片的兴奋）？大儿子对暴力的隐形控制算好，当警察可以有处发泄，但是最后看着弟弟**之后笑的时候，女友也算发现他的隐形“**”基因了吧？性与暴力的结合，看似兄弟对立的表达（正邪对立，对女性的态度等），实则殊途同归（血缘这玩意改不掉啊）