秘语十七小时

我要是章明，就把杂志上的“我不是第六代导演”改成“我不是安东尼奥尼”。这里戴**的郭晓东太太太像木村拓哉了。

林象放的是日版2K DCP，据说是市面上最好的画质。和《巫山云雨》关系非常密切，用一种状似古典的语调，去包装穷极无聊的情绪，拍的是一种清洁的**和挣扎。十七小时，他们都没有睡觉，各自暗藏心底事。应该还有许多个夜晚，在热闹的场合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮湿，妻子的浓妆艳抹臭气熏天，多年前的刀疤隐隐作痛。“爱你到死”，真是一句烂情诗，看片尾演职员表，发现杨**是副导演的名字。天快亮了，男人做困兽斗，岸边，湿气中像是复现海子的诗：水将合拢，爱我的**，小雨后失踪。 P.S. 章明：原本要拍成惊悚／恐怖片，临开拍才得到剧本**没过的通知，剧组一百多号人已经到了，赶紧把故事改成了现在这个模样。

略显粗糙，但足够好看，被删减的恐怖残片，仍保留着大量惊惧的氛围，无边巫山夜雨笼罩下的**暗涌与**蒸腾，久远逝去的头骨映射的现时**纠葛；今日回溯本片，和《冥王星时刻》的互文/对望太妙了，同样是一群男女孤绝于岛屿/山里，同样是惯用的两段式结构挪移，同样是民俗传说包裹的惊悚，同样以一张字条/一首《黑暗传》作为情节内推力，可以说，这么多年，章明依然保持了我们所熟悉的作者特性。子虚乌有的杂志封面上写着：“章明：我不是第六代导演”，这个隐秘“彩蛋”算是他自己的态度。不愧是安东尼奥尼忠粉，巉岩峭壁的孤岛设置与空旷荒芜的空间感，以及结尾失踪的女主，像足了《奇遇》，开场飘着的人偶、滴血昭示结局。

当角色保持沉默的时候，景别构图与人物站位简直如印象派画师还魂，那种力与美、**与**、猜忌与嫌恶都以一种极为潦草又细腻的方式被定格住了。但人物只要一开口，就瞬间被打回中国小镇青年硬**却怎么着都土得掉渣儿了，表演硬伤没辙。

可以把安东尼奥尼的《奇遇》，法哈蒂的《关于伊丽》和章明的《秘语十七小时》放在一起看。 三部电影都诉诸于都市男女内心的寂寥与**的虚无。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社会议题。而另外两部电影更纯粹地呈现静默的时空、隐秘的**以及随时可能爆发的毁灭冲动。 可惜，本片的表演和对白实在太差了，险些将虚无感直接拖至无聊的深渊。 还好，只是险些，并没有到一发不可收拾的地步。 第二部章明，对他极感兴趣，要继续看下去。

章明原来是安东尼奥尼铁粉。有关纸条的悬念梗纯属多余，虚空的气氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落确实有点安东尼奥尼式虚无与惊悚的意思。消逝记忆的复现，另一种生活的想象，瞬间袭来的死亡驱力，空间的张力，这些元素把握组合的还行。3.5

质感就是好，虽然意图未成，江岸潮湿里的死亡意象、神经质的人物行为还是透着冰冷渗人的恐怖气息，**与江边的段落看起来是割离的，却符合偏僻县城之夜的气质——随时会被荒蛮危险黑夜吞噬的人间灶火。

阴暗潮湿，压抑失控。到最后我们发现其实什么事情都没发生的时候，反而更加失落。

一张纸条引发的谜案，虽让人略感小题大做，但从始到终的诡异氛围，拿捏得恰到好处。导演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀电影带不来票房，却能带来**，因此在韩国是国宝级待遇，反观章明却只能沦落到与CCTV6，或地方政府**的地步，境遇一天一地，令人感慨唏嘘。章明啊章明，你生逢其时，但未逢其地。

秘语无端十七时， 巫峡浮尸颓不流， 巴山夜雨湿疑云， 陆游洞中骷髅头， 几年离索，锦书难托。 幽琴冷涩弦凝绝， 锦瑟一声欲断魂