寻找顾巴先生

5分，感觉这部电影导演的精神状态就和女主的精神状态一样，越到后面越疯，越不知所云，越让人不适，美国60-70年代性解放题材的电影真是没有一部喜欢的，放到现在都让人觉得过时且糜烂，不过好在本片的主旨其实也算是对这一特殊时期美国年轻人的行为的一种反思，只是本篇拍的过于用力，后半段逐渐失控，越到后面越感到不适，结尾更是闪瞎了我的狗眼，实在是欣赏不来这种作品。本片为数不多的看点可能就是理查基尔年轻的**和**（怎么不大胆一点全果），很难想象这部作品的导演和编剧居然是朱门巧妇的导演，感觉完全放飞自我了。黛安基顿的表现其实还不错，而且这个角色和安妮霍尔居然是同一年的，证明了她的戏路真的很宽。本片基本是戴安的大女主剧作，所以获得奥提的塔斯黛韦尔德戏份并不多，感觉演的也不算很出彩

女主每一套衣*都值得拿出来夸一夸。女主嘲笑神父使用的安全套，殊不知6年之后**就在美国传播开了。

possession, klute, scenes from a marriage.. 70年代女性表演是这样的啊。女主结局是根据真事写的，所以也不是反女权。因为她惨死之前角色塑造的很成功啊，有影评说当代很多男主就是塑造的不错但是死的很惨，但是没有人觉得他们故事是咋呼的警示故事。这么想我就也释然了。我也懂在我们社会里把有一点**的女主过度惩罚是反女权，但是电影又不只是讲身份認同政治。70年代有很多feel bad电影，让你看完之后会更加偏执焦虑，如今社会更乱但是女性却没有更安全，所以我挺佩*这个电影的最终结果的。而且女主不想生孩子的动机表达的很明显，导致最后绝望让人更受不了，但是也不是反女权呀。

特蕾莎斯文外表下有一个不安的心，她厌倦于长期父权下的苛刻家庭生活、不敢面对早年自身疾病带来的伤疤、她在自己情窦初开的年龄遇到了渣男教授，因此她开始用性作为她唯一的宣泄内心**不满的渠道，虽然最终结果是个悲剧、但至少特蕾莎自己潇洒自在过、也敢于做自己、忠于做自己。最后的被杀镜头摄影给得太棒了。

可以说是今年最糟糕的观看体验了，绝大部份都好像完全就是mind-****的radical left，故意恶心人的那种。到结尾拿遗传性脊柱侧弯来解释行为倒是挺妙的，不但批判了传统也批判了*********只是口号，根本的是先天性的价值危机和信仰危机，once again又回到后现代主义的god is died问题了。

录像带画质，字幕稍有延迟。用**女声和黑白照片做Entrance，算是替本片定下了悲剧性的基调。Theresa外表上看是个循规蹈矩的职业女性，但其内心却被身体**的阴影所笼罩（因小儿**背部留下矫正伤痕），家庭生活中还要面对父权的压力，性成为了她唯一的宣泄渠道。白天里她是相貌堂堂，善良热心的聋哑学校教师，晚上就变成了四处**的性瘾女郎，终于被对自己性向认知混乱的Gary所杀。摄影环节不错，明暗闪烁下Theresa命丧Gary之手令人印象深刻。黛安·基顿的表现出色，白天黑夜的角色转换几无痕迹；理查·基尔演Theresa在酒吧所遇的**男子Tony，他在镜子前像拳击手般蹦蹦跳跳，举手投足间都是满满的孩子气，贡献出了他真正被世人所知的第一部作品。汤姆·贝伦杰演的Gary我是没认出来。

VHS transfer的低画质奇异地合了自我毁灭的主题。

以女权和性解放为主题，但影片没有去简单支持或反对，而是传递出了怀疑与迷惘，对传统***当然是毫不保留的讽刺了。表现手法上，主角经常性的神游和最后忽明忽暗灯光下的犯罪现场算是特色。最后的场景似乎在某一部电影里看过（除了惊魂记里的那个经典镜头），想不起来了

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A l’âge de 68 ans, Richard Brooks fait preuve d’une grande modernité (** d'liberté). Un chef d’œuvre absolu mais injustement méconnu