守门员面对罚点球时的焦虑
Die Angst des Tormanns beim Elfmeter
可播放- 又名:守门员的焦虑(台) / 守门员害怕罚点球
- 主演: 亚瑟·布豪斯 凯·菲舍尔 埃丽卡·普卢哈尔 利布加特·施瓦茨
- 导演: 维姆·文德斯
- 类型:剧情 , 运动
- 地区:西德 , 奥地利
- 年份:1972
- 语言:德语
介绍:欢迎在线观看由 亚瑟·布豪斯 凯·菲舍尔 埃丽卡·普卢哈尔 利布加特·施瓦茨 等主演的剧情片《守门员面对罚点球时的焦虑》, 别名:守门员的焦虑(台)、守门员害怕罚点球、守门员对十二码罚球的恐惧、再次犯规、The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick, 影视集合第一时间为你提供《守门员面对罚点球时的焦虑》,如果你喜欢《守门员面对罚点球时的焦虑》请把它分享给的朋友,有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快! 剧情简介: 因犯規被罰出場的守門員布洛赫,在維也納街頭漫無目的地閒逛。他遇到了戲院售票員葛蘿莉亞,並跟蹤她到飛機場附近的荒涼公寓,卻莫名其妙殺了人。布洛赫逃到鄉間繼續漫遊,不時看報紙關注案情進展… 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihes.cc)
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乜鬼存在主义我是不行🙅。Theme旋律有希胖感觉?Random对话random打架random**,看得头痛。由于用的音乐版权费太贵(加起来可以再拍一部片),于是三十年未上映。后来再找乐队重新演奏。@大光明
彼得·汉德克原作里有一些关于语言的讨论,电影全都略去了,剩下的故事其实有些无聊。不过文德斯丰富而冷峻的镜头语言保证了可看性……我看的这个版本,字幕里居然还带有译者的导评。比如,***员说:“她耳朵不好使,可是还是想让电视开着。”下面出来一行导评:“误用沟通媒体的母体在文德斯的电影中再次出现。”想起有回我在北京的“***”看电影,旁边坐了一对恋人,男生全程都在向女生耳语:“注意了,这里是平行蒙太奇。”“快看这个主观镜头。”“这里是在向《教父》致敬。”
两难,沟通之不能,**,意识的乱窜。拍摄时点唱机里放的音乐在版权到期后导致影片30年无法放映,因为买版权的费用太贵几乎相当于电影制作费用,最终是买了一部分又替换了一部分才修复完成——戏外就这样与戏里要表达的主题达成了完美的统一。 https://***.douban****/doubanapp/dispatch/review/5009184
从听任足球射进球门起,叙事就开始迷失:放弃清晰的牵引和中心化的尝试,没有具体化的**和与之相配的**因。文德斯做了一次“伪犯罪惊悚片”(mock-)的努力:犯罪行为并非是约瑟夫行为的驱**,甚至前半犯罪的影响力越往后越被消解;或者说是“反犯罪惊悚片”(anti-):没有动机的**和不能算逃亡的“逃亡”,一种被解构的“惊悚片”样式。沟通媒介(报纸、电话、收音机、唱机等)被误用而无法达成交流,进而造成事物关系抑或是想象联系的失序(约瑟夫说只注意到第二件事物)。而失序和沟通之无法达成正是片名所说的“焦虑”。
维姆·文德斯长片**作&成名作。1.改编自彼得·汉德克同名小说,亦是两人友谊在电影领域的首次结晶,汉德克对语言规训机制的探讨与文德斯对美国文化的狂热与幻灭水**融。2.沟通的不可能亦成为文德斯其后的母题之一,本片中人物的交谈互相不着边际,无法彼此连贯应和,永远疏离而冷漠空虚。3.主角的精神**状态契如文德斯及德国战后一代人对美国既痴迷又反对的矛盾心态。而影片对“物”本身的关注也与美国后工业社会的物化倾向相得益彰。4.小津安二郎(文德斯所言“唯一的大师”)对文德斯的直接影响:空荡空间镜头与对过程、无关物体的执著均见诸此片。5.本片还让文德斯得以组成自己的工作班底,在德国电影时期(1972-77)***繁,还有永远的男主角福格勒也已登场。6.别看其他球员,只盯着守门员即可;我只会注意到第二件事物。(7.5/10)
一个和社会格格不入的人,犯罪后反常的神游和无所事事… 没什么说得上的剧情却能牵着观众走,需要看下原著。文德斯早期竟有点像法斯宾德。当年用了许多导演喜欢的流行歌曲(猫王什么的),版权三年到期后导致片子一直不见天日,最近终于把歌全部重买了一遍… 够拍两部电影了,真是贵啊!
「风景」片,或者也可以管它叫「语言滚一边去」片。电影里的人物看似正常,却无法用语言形成任何有效的沟通。男主角否认语言,否认人与人之间沟通的可能性。他为点球中的心理交换而焦虑,为所有试图交流的荒谬而焦虑,因为这些行为是导致风景偏音的罪魁。当真挚的交流降临时,他毫不犹豫地将之扼杀。
维姆·文德斯1972年的作品。这是关于德国职业守门员布洛赫的故事。他被停赛了,所以某一天就走出赛场,在城市里懒散地游荡。读读报纸,看看电影,逛来逛去,后来随手杀了一个常去的电影院里的一个售票**。他去了乡间,拜访从前的女友,心烦意乱的守门员无事可做,只有等待警察来抓他。
影片依循感性主义流行的迷失叙事手法,是一部从未使**具体化的惊悚片,它从未说明主角**的动机又逐渐削弱他逃亡的动机。文德斯热衷于描述物体的精髓,以及物体和角色不安关系,凸显了人物精神**困惑状态,也表示了文德斯对美国文化的抗衡。最累的一次字幕翻译,以后我要拍《易啸文害怕翻字幕》。
這個片令我想到好些不搭界的東西:加繆的《局外人》、納博科夫的《絕望》、耶利内克的《貪婪》、特呂弗的《射殺鋼琴師》...