守门员面对罚点球时的焦虑
Die Angst des Tormanns beim Elfmeter
可播放- 又名:守门员的焦虑(台) / 守门员害怕罚点球
- 主演: 亚瑟·布豪斯 凯·菲舍尔 埃丽卡·普卢哈尔 利布加特·施瓦茨
- 导演: 维姆·文德斯
- 类型:剧情 , 运动
- 地区:西德 , 奥地利
- 年份:1972
- 语言:德语
介绍:欢迎在线观看由 亚瑟·布豪斯 凯·菲舍尔 埃丽卡·普卢哈尔 利布加特·施瓦茨 等主演的剧情片《守门员面对罚点球时的焦虑》, 别名:守门员的焦虑(台)、守门员害怕罚点球、守门员对十二码罚球的恐惧、再次犯规、The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick, 影视集合第一时间为你提供《守门员面对罚点球时的焦虑》,如果你喜欢《守门员面对罚点球时的焦虑》请把它分享给的朋友,有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快! 剧情简介: 因犯規被罰出場的守門員布洛赫,在維也納街頭漫無目的地閒逛。他遇到了戲院售票員葛蘿莉亞,並跟蹤她到飛機場附近的荒涼公寓,卻莫名其妙殺了人。布洛赫逃到鄉間繼續漫遊,不時看報紙關注案情進展… 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihe2.com)
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6/10。萨特式的自由选择贯穿了男主角行为,布**作为守门员却连拦球的意识也没有,反而和裁判争执被踢出局,他**和躲避的动机从未具体化,离开作案现场却遗落美国硬币,村里的报纸刊登了通缉他的照片,却照样无所事事地游荡,电话、电视机和本应询问案情的警察都丧失了沟通的功能,这隐喻了外界交流的封闭是布洛尔行为散漫的原因,甚至他看到河上漂浮的哑巴男孩死尸时,视野被一颗苹果吸引过去,尽管和酒馆的*务员谈到了失踪男孩,也不打算向外界透露他的发现。内心的疏离使人无法突破存在主义的荒谬困境,因为守门员专注于判断球员到底会把球踢到球门的哪个位置,可能性太多而由焦虑引发行**的丧失,比如他说被车差点撞到,原因是他只看到第二辆车,没发现第一辆,而外界对个体的孤立(遭人殴打时警察毫无反应),再加深了个体对外在事物的疏远。
文德斯第一部故事片。真心的,莫明其妙,影片中的一切都是。需要指出的是目前热评点赞数5的那条评论说错了,文德斯5月大师班特意说了,音乐还有7首没买来版权©️重新作曲了。这个守门员是面对罚点球时的焦虑,还是面对人生每一天的焦虑?以足球镜头始,也以足球终,不必像我们的电影结局必须“绳之以法”。今夜放映之后豆瓣分数居然涨了0.1到7.0分了。资料馆1号厅约3成满
从听任足球射进球门起,叙事就开始迷失:放弃清晰的牵引和中心化的尝试,没有具体化的**和与之相配的**因。文德斯做了一次“伪犯罪惊悚片”(mock-)的努力:犯罪行为并非是约瑟夫行为的驱**,甚至前半犯罪的影响力越往后越被消解;或者说是“反犯罪惊悚片”(anti-):没有动机的**和不能算逃亡的“逃亡”,一种被解构的“惊悚片”样式。沟通媒介(报纸、电话、收音机、唱机等)被误用而无法达成交流,进而造成事物关系抑或是想象联系的失序(约瑟夫说只注意到第二件事物)。而失序和沟通之无法达成正是片名所说的“焦虑”。
维姆·文德斯长片**作&成名作。1.改编自彼得·汉德克同名小说,亦是两人友谊在电影领域的首次结晶,汉德克对语言规训机制的探讨与文德斯对美国文化的狂热与幻灭水**融。2.沟通的不可能亦成为文德斯其后的母题之一,本片中人物的交谈互相不着边际,无法彼此连贯应和,永远疏离而冷漠空虚。3.主角的精神**状态契如文德斯及德国战后一代人对美国既痴迷又反对的矛盾心态。而影片对“物”本身的关注也与美国后工业社会的物化倾向相得益彰。4.小津安二郎(文德斯所言“唯一的大师”)对文德斯的直接影响:空荡空间镜头与对过程、无关物体的执著均见诸此片。5.本片还让文德斯得以组成自己的工作班底,在德国电影时期(1972-77)***繁,还有永远的男主角福格勒也已登场。6.别看其他球员,只盯着守门员即可;我只会注意到第二件事物。(7.5/10)
本来没抱期待却爱上了这Wenders第二部feature. Wenders说他最爱的场景是男主从***离开到郊区的那段旅程戏,直接导致他后来的公路片风格,看的时候我有感受到这情感~开始感觉是Godard+Ozu(虽然此时他还没看过Ozu), 后来Wenders说整部电影都是向Hitchcock致敬,仔细想想竟然还真的是那么回事哈哈!
一个和社会格格不入的人,犯罪后反常的神游和无所事事… 没什么说得上的剧情却能牵着观众走,需要看下原著。文德斯早期竟有点像法斯宾德。当年用了许多导演喜欢的流行歌曲(猫王什么的),版权三年到期后导致片子一直不见天日,最近终于把歌全部重买了一遍… 够拍两部电影了,真是贵啊!
「风景」片,或者也可以管它叫「语言滚一边去」片。电影里的人物看似正常,却无法用语言形成任何有效的沟通。男主角否认语言,否认人与人之间沟通的可能性。他为点球中的心理交换而焦虑,为所有试图交流的荒谬而焦虑,因为这些行为是导致风景偏音的罪魁。当真挚的交流降临时,他毫不犹豫地将之扼杀。
维姆·文德斯1972年的作品。这是关于德国职业守门员布洛赫的故事。他被停赛了,所以某一天就走出赛场,在城市里懒散地游荡。读读报纸,看看电影,逛来逛去,后来随手杀了一个常去的电影院里的一个售票**。他去了乡间,拜访从前的女友,心烦意乱的守门员无事可做,只有等待警察来抓他。
影片依循感性主义流行的迷失叙事手法,是一部从未使**具体化的惊悚片,它从未说明主角**的动机又逐渐削弱他逃亡的动机。文德斯热衷于描述物体的精髓,以及物体和角色不安关系,凸显了人物精神**困惑状态,也表示了文德斯对美国文化的抗衡。最累的一次字幕翻译,以后我要拍《易啸文害怕翻字幕》。
這個片令我想到好些不搭界的東西:加繆的《局外人》、納博科夫的《絕望》、耶利内克的《貪婪》、特呂弗的《射殺鋼琴師》...