三种生活：给我你的心

3.5/忐忑不安。有几个视角让我一直想起undine，喜欢他电影里人物犹如游魂般的感觉。

导演习惯用很抓**情节来把角**入心灵的困境。但为了这个困境，抓**剧情就难免显得狗血。不要太在意情节，关注演员表现那种情感起伏的细微变化才是看他片子的关键。但这种就需要很好地演员。毕竟导演在试镜的时候不会百分百确定演员是不是真能演出来。

水边有两位爱神在谈情说爱，美得不可方物！生活式精准却又具有自然美的镜头，逃犯悬念也让人提心吊胆到最后，越不起眼的作品也许越好看！ Ps.最后逃犯的**大半夜快把我吓出心脏病来

Luna Mijović 作为以前看 Youth 里面最惊艳的角色以及 Žbanić 的常客演员很适合这个 Ana 角色 Sarah 的 hd-25 依旧一眼识别 最喜欢的是 Jeanette 那位女警 但只留下一次和 Johannes 的眼神注视就消失了？至于**的猜忌的犹疑的三种细微情绪也都捕捉到了 p.s. 这个三部曲有些类似 Lucas Belvaux 那个生命三乐章的变体 而 Ana 的刀和 Wolfsburg 里面 Nina 的刀是不是同款 (●'◡'●)

还真sleep with each other in English了hhh）

我觉得我还是看得很开心的呢！佩措尔德电影中在水边发生的爱情永远不会有好结局。***这次确实是沦为道具，没有所谓的“人性的凝视”“幽灵的视点”等等。本来以为佩措尔德要批判这个女性，但是让我惊讶的是，安娜从树林里醒来拍拍**又混不吝般再次迎头走向自己的生活，结果被**追踪，镜头一转，“啪”给到男主在车上惊醒。好嘛，这个转得妙，批判的矛头一下就给到男主。女主可能因为和男主谈这个恋爱小命即将呜呼，但就这个镜头组接和男主最后掌握方向盘后却魔怔般靠路边停车，我就知道佩措尔德是不会让他去奔向所谓的远大前程。

这一次佩措尔德架空了角色 **背景似乎也是平空的 一切流于表面//但我好喜欢看他拍恋人靠在一起走路 **像连体婴儿 灵魂或者在生出间隙

啧啧...女主的无力感跟阿呆相通，气质也像

在巨大的空间中，总有一种被**的不安。人物关系的微妙变化，刚开始是一种吸引，然后争吵让他们变得紧密，最后才发现潜藏在画面之外的是谎言和背叛。只是把太多欲言又止的东西介入到一个简单的爱情故事中，有点承载不起。

佩措尔德已掌握的技巧告知观众现在欧洲等于一个空空如也的**屏幕上那些模糊的像素加一声不和谐**，爱情还是一如既往地令人忐忑与不安。