无法松的一生

战前战后两度被迫删减20多分钟内容，女主园井惠子死于广岛核爆，沉重的幕后与幕前无法松的一生共同叠化为一段记录悲哀**的影像。宫川一夫的摄影，比58版更讲究。公平地说，祇园打鼓是三船打得更好，但却是这版的快速剪辑更有力量。

【上海电影节展映】作为40年代黑白片，技术和剧情都很成熟，甚至至今仍不过时。开场就是一个二层转一层、室内转室外、调度惊艳的长镜头。中间运动会的移动+摇镜跟焦、片尾的太鼓-车轮一系列蒙太奇采用多重曝光技术，用车轮的戛然停止象征阿松的去世，都是很好的手法。从无声片跨到有声片**的阪东妻三郎演技、台词水平极高，甚至在生活中模仿松五郎的习惯，为角色付出很大努力，出色演绎了有血有肉的人力车夫松五郎形象。遗憾的是，影片在战时和战后经历了两次悲剧性的**，大量场景被删掉。

日本骆驼祥子传，对劳动人民的美好想象。那个**的电影还有默片**的夸张，旋转的轮子，是这个**的**；跑步比赛笑死我。不过叙事干净利落，演员绝好。2021 siff开幕第一片，还是早上8点半的电影，不算让我白白起这么早赶早高峰。2021.06.11，影城

阪东妻三郎的演技在夸张和收敛之间切换自如，这个版本的无法松那种浑身蓬勃而出的男性气质（洒脱粗鲁，正直果敢，心宽善良）完全填补了黑白片所缺少的色彩，令这部情节平顺的人物片有了独特魅力。

2021年siff从这部开始！充满了人情味并且男くさい浓厚到不行。考虑到战时被删10分钟加战后被删8分钟（据wiki），剧情碎成MV也情有可原吧。很喜欢几处，正拉着车发现小少爷风筝线缠一起了立马转头把车一放跑去帮忙，远景里客人花式暴走；回溯人生唯一一次号啕大哭；被夫人提醒说孩子长大了不能再叫小少爷了，希望用吉冈先生这种带陌生人感称呼后一脸落寞；另外查到扮演夫人的園井恵子于45年身为桜隊的一员死于核爆放射后遗症，于是才把她和海边电影院里常盘贵子的角色联系起来。戏里戏外的车轮滚动起来，一点不由人呐。

阪东妻三郎的表演可以说完全比过了三船，这也是稻垣浩唯一入选日本百佳的电影，由伊丹万作编剧，本来伊丹万作打算自己导演，因为身体原因未能实现，战后日本电影界被美**部接管**删除了松五郎向夫人表白的戏，尽管如此，我个人还是喜欢这个版本，此版本夫人和松五郎质朴的情感和生活化得到更好的呈现，更加自然，阪东妻三郎的演技堪称完美

这个最早的版本上映的时间比较尴尬，所以删了很多情节，但本片也有他独特的一面，就比如阪东的演技和魅力，还有宫川一夫流畅的运镜，这些在58年版中都是看不到的。

无法松心若赤子，光风霁月，生如春华之烂漫纯洁，死似“雄驹”太鼓之坦荡不羁。稻垣浩拍得无限温柔，但总觉得似乎还有更深沉的寄托，都被剪掉了。。。

粗线条的手法勾勒出无法松的一生，无法细腻也难予人感动。好在从让人眼前一亮的第一镜开始，宫川一夫的摄影便使影片多了些耐看的因素，加之*现的诗意化的车轮意象及祗园祭鼓法一场令人眼花缭乱的运镜剪辑手法，算是多少弥补了干巴的剧情所带来的遗憾，也为日后的翻拍奠定了镜头语言的基础。

3.5；2021-6-16重看；比起1958版稍许单薄些，剪辑痕迹也明显且剪掉那段其实是最伤情最动容的；不过总体仍是动人的，贩夫走卒的赤子心，尤其是结尾打鼓那段，在一声比一声更有力的鼓声中，他肆意豪横却又孤独清苦的一生，仿佛都浓缩于不断向前滚动的车轮中——正如他被生活驱动着往前走，却不曾有暇停下为自己打算一下。