银座化妆

三星半。心上人选择了跟自己的妹妹在一起后，**绢代背过身倚在窗前抽烟，五味杂陈的复杂情绪极其细腻，是**绢代最打动我的一次表演。成濑曾表示他的战后创作是从《银座化妆》开始感觉轻松自如的，本片也被视为**五十年代佳作期的转折点。

潜在恋人和溺水孩子的取舍这个**般的设置，一开始居然没反应过来，还是看了第一篇长评才大呼厉害。不得不说思维迟钝了，要警惕大批量刷一个导演的片子。

7/10。(孩子就算不出事儿也无好结果，香川京子一出来男人眼睛都直了)

为你生一孩子，换你一防盗铃，仍想去恋爱谁，奈何已是母亲。

剧情简介是谁写的八竿子打不着的故事… 战后日本的恢复 将平民生活集中在**和小孩上面 毕竟他们才是社会更重要的组成部分 嫁女 寻找真爱 类似情节被处理得十分有活力 妙趣横生 更像是社会的剖面 里面几句带哲理的台词略显生硬了 3.8

好久没遇到没看过的成濑~还是那个成濑啊，还是人前人后冷暖自知自尊坚忍的鲜活女角，还是窝囊无能又把一切看作理所当然的男角。镜头语言的雕琢还没到十年后《**不上楼梯时》的火候，但故事和精神内核已然可看作后者前篇，**绢代年轻一点的演出竟然眉宇间都是高峰秀子的神气，可见后者就是成濑的永恒女性理想型，后来的长期**无间便理所当然了。爱成濑而仰视小津，和爱高峰秀子而仰视原节子，真的于我是平行命题惹

不错的片子。可看做是《**步上楼梯时》的姐姐篇。但比《**步上楼梯》更加圆润和生活化，也更精炼自然，聚光灯始终对准女性，男性的戏份很少，他们的出场都是客串的、流动性的，《楼梯》里男性的出场时间明显增多，很多纠葛没留空白。成濑的构图喜欢把女性人物置于框架里:两栅拉门之间，窗格之中。

成濑巳喜男，一点浪漫的念头都不会让它发芽的，不给你任何希望，忠于现实。不明白这个标题，估计是翻译问题。小男孩在剧中作用很大。

通常单亲母亲带着孩子必要的煽情，累赘甚至是控诉全都消失了，但孩子这个角色在片中仍然是至关重要的，他区分开雪子作为女性和母亲的两种身份，仅用一场戏就让其在身份中来回转换，并且用母性控制对爱的渴望实在高明。迫于生计与感情纠葛的女性形象，成濑呈现圆环状的庶民日常生活。

女主角太不养眼了。。还有结尾的“春が来た”太刻意了吧。。