旺达

2022-03-13 。。。。。哀其不幸怒其不争

旺达的这番经历是自身和外界双重效果的叠加影响。不仅是搬出了女性面临的困境，还客观地把个体方面的无能大胆展示。

7.4 你看你自己就像是折翼的** 咆哮望着天空滑翔的飞机 你看你自己就像无头的苍蝇 一路跌跌撞撞还是为财而亡 我看你就像是我生活的全部 一颗心在高速的漂泊中保持运转 你死了 我再找另一个人代替你 那我爱的还是不是生活？ 倘若不是 岂不是白爱一场白梦一回 与其这样 还不如甩掉生活 自生自灭 就像一滴雪坠入煤堆中 无声无息

可以看作一个美国的女性主义的**生命/牲人(homo sacer)文本,女主在经济上没有财产,在政治上“you're not even a citizen of US”,新闻里查无此共犯;没有容身之所,没有责任感,没有理想,甚至没有尊严,一无所有,一无是处(对于家庭和社会),无地自容,自生自灭,唯其柔软无害的女性特质吸引着狼性的男人从她身上汲取所需而后抛弃,她大多时候逆来顺受地承受一切,以寄生的方式暂时脱离“无”的生存状态,沉浮不定,但逃逸出常规秩序后这里没有解放/蜕变/弥赛亚,像一种宇宙论:从虚无中来(女主开片从沉睡中醒来),到虚无中去(结尾女主神色迷茫的定格镜头),观众不禁思考其何以至此,如果说赋税的盘剥、家庭的重负(姐姐便是另一个她)、男性话语权的支配(如影随形)是“负”,有物质**而依附于男性的她只能悬停于负与无之间,生与死之间,这何尝不是一种普遍的困惑

**电影的理想形态，极有生命力的影像，洛登在这份低成本的“自由”空气中也注入了强大而虚无的悬念，纪录片似的摄影机时时刻刻抓住着环境：如黑海般的煤矿中一个缓缓走着的白点、电影院门牌的**---意面酱的**---一直到**汽车、噪点中模糊的光影、孤零零的冰淇凌...... 看着洛登的脸，虽然是颓丧着的挣扎着的生命，但也是一个鲜活的生命啊。

70年代的美国电影有着一脉相承的颓丧、绝望、无所求也无所适从的特质。倒并不觉得是女性主义电影；两个主角一个一根筋到处闯，一个无处去到处流浪，在这种境遇的相逢也绝不意味着能互相拯救，只是恰好在没有尽头的路上结伴走一段罢了。洛登不仅是好导演，更是极优秀的演员啊

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卡贊你爲什麽娶了一個長著一張活不出去臉的**呢。能落下活該的無望沒有任何意義。

16毫米拍摄，冲印成35毫米放映。影片在**电影圈很受好评，但丈夫伊利亚•卡赞强烈反对令她未能继续拍片，48岁即因**癌去世。故事有一点像《邦妮和克莱德》，女性漫游则令人想起**·**《通往绞刑架的电梯》(1958)和瓦尔达《五点到七点的克莱奥》(1962)。结尾有力，静止影像与流动音乐的对比。

没想到那种眼神的无助对我影响这么大。