姐弟 magnet磁力下载
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又是一部或许只有戴普勒尚才能拍出的法式**抓马电影。按寻常拍法,姐弟间如此“深仇大恨”的原因理应在后半程通过充分的闪回(或其他形式如旁白+书信等)揭示出来,但戴普勒尚继承的恰是**新浪潮的非连续性哲学(当下状态才是重点),他就是拒绝给你一个清晰明确的原因/原委,而是将其切分打乱、丢掉一些碎片,再插入到影片各处,让你自己拼接与琢磨。比及导演前几部作品,本片其实并未在结构上做特别大胆又精巧的编排(大体上还是以顺时线性叙事为主),但正是那些时而闪现的断裂、空白与时序上的小错位,让影片变得更加未知难测,部分诙谐情境甚或超现实段落(如男主嗑high后在城市夜**飞翔,直到医院母亲病房窗外,很夏加尔,也令人忆及[生人勿进])及玛丽昂·歌迪亚+梅尔维尔·珀波的精湛表演也让这个比较矫情的故事有趣了起来。(8.0/10)
【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法,无需故事背景的清晰,高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里,人物状态被舒展到淋漓尽致,始终保持着张力,因此过火的演绎也算自洽,甚至更显得剧力万钧。
无可救药的一种倾向,好在剧作有效率与秘密,并且总能将剧力凝聚在一瞬间,几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。
人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在,这也是戴普勒尚的精华,但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠,通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的**阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政**古装剧搭配,形成了有效的反差,把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看,这样的电影太French了,环顾当今世界,还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的,只有日本和**了。这也是它存在的意义吧。
纯正的Desplechin Shot。姐弟在矫饰的表演间隙轮番失控,一边不慎露出爬满虱子的长袍一角,一边急不可待扔掉优雅的中产阶级姿态。尖酸刻薄的对白喷涌而出,相互牵引的磁力场被破坏又重建,像两幅叠化的心电图震颤着*近,却永无交汇之时。多么难以捉摸又赤诚袒露的怪诞情感:用恨证明活着,于是也证明了爱,在那些一不留神忘了去恨的奇妙瞬间。
我这代被计划的国人,可能绝大部分都不太能理解这种相爱相杀的sibling complex…“我好爱你所以我恨透你”真是妙不可言啊,马良太适合这种笑靥mean女了,而珀波,如果有这样的弟弟,我怎么舍得从此不相见!
#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深...
意外地并不讨厌……如果说我个人最喜欢的是用影像表达情绪,最讨厌的是纯文本性的叙事,那么戴普勒尚刚好处于一种用文本来表达情绪的中间状态。是给我一种启发的。只不过他的电影总让我有一种对**资产阶级无病**的确信 une maladie bourgeoise
戴普勒尚找到了一个很好的冲突关系基座,姐弟在爱意、妒忌、孤傲中互相折磨。奈何过强的戏剧张力、碎片化的处理方式,无形之中削弱了Alice和Louis两个角色各自的人物完整性,更多时间是靠着暴戾积攒情绪。玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波都在努力地演绎着角色,但按照剧本的需求,一旦怒气值井喷,表演方式就非常令人窒息。当然,就像片中书店老板饶有兴味地观赏Louis咆哮一样,**人骨子里就很好这一口。琼瑶老师的书,真应该集中拿给**导演们看看。
好喜欢医院走廊晕倒那场戏,如同整部电影的抓**度始终紧绷且随时都可能断裂崩塌(表演亦如此),不断上演Mélancolique情感冲击,无因的仇恨和愤怒由始至终拉扯又**着角色和叙事,最后**段落的嘲讽技能max。