爱丽丝

所有伍迪艾伦电影女一号里只有米亚法罗可以最自然贴切地复制导演本人的表演风格，一种喜剧神经质式的絮叨碎嘴自讽流，通常不需要模仿得如此到位，因为导演本**常常是领衔主演，这次不一样法罗可以放开去演……不过对于已经翻脸的两位来说，上述评价会让他们开心吗？

神棍**师/心理师同样出现在《玉蝎子的魔咒》和《丹尼玫瑰》中，现代人难解的情感心魔在幻觉催化和心理暗示的双重作用下，终于打破既定安逸，跨出舒适区，勇敢和过往、和自己、和虚假现实，或和解或告别。米亚·法罗宛如男版伍迪，神经絮叨之附体度别无他选，人到中年爱情已然云烟，宗教信仰成为新一轮迷住双眼的面纱（须知伍迪艾伦对宗教的不以为然），以「爱丽丝」为名，其义不言而喻。直面现时、重温过去的场景切换，犹如舞台剧，手法直接然而效果甚好，能把一个神神道道的故事讲得这么好看也是本事。

剧情还是老一套，中年女性意识的觉醒，但是蹩脚模仿伍迪艾伦表演方式的米亚.法罗口吃式地念台词念了102分钟，实在！真的！是令人难以忍受啊！而这个时候疲态尽显的米亚.法罗也确实当不了伍迪艾伦的缪斯**了。事实也如此，这部电影之后他们在《丈夫、太太与**》里最后**了一次（当然也受到了宋宜**的催化），从此米亚·法罗的电影生涯就坠入谷底，接戏量锐减，且再也没有出演过任何一部佳作。/黛安·基顿则是伍迪艾伦在70年代的缪斯，由于他和米亚.法罗在80年**始了感情，这段荧幕及现实情侣的关系也正式告一段落。（虽然后来也**了几次）

关于爱丽丝的过去、现在和未来：死亡挡住了过去，谎言阻断了未来，不忠毁灭了现在。那些灵丹妙药让她看到这一切不过是吸食**后的**，而“加尔各答”不是过去、现在抑或未来，它代表着永恒。 豆瓣上伍迪·艾伦最冷门的几部电影之一，老头儿的梦境场面真的low，第26部。

其实就是借了“爱丽丝”的名字与其天马行空的想象力，故事内核还是十分的伍迪艾伦，关于现代情感故事，关于女性意识的觉醒。

中年危机题材加上少许超现实桥段就成了这部充满伍迪·艾伦特色的喜剧，米娅·法罗饰演的爱丽丝就如同老头附体般敏感紧绷自言自语，而其用尝百草的方法化解对生活以及爱情的困惑听上去不靠谱但与浪漫主义神经质片的风格还是契合的，尤其是众人献媚爱丽丝的结尾巧合中透露着讽刺。

我觉得米亚法罗的走路**都不像是会有外遇的人呢。

几乎可以五星了啊。伍迪艾伦“伯格曼时期”的作品，德帕尔**长镜头，除了揭示性也有表现性的意味在其中。那些穿越的场景真的很动人（如[野草莓]、[永恒与一日]等等），精神分析电影做到这个地步也算登峰造极了。**的段子后来在[玉蝎子的诅咒]里用过，可以比较一下本片中杨医生和伯格曼的死神

40岁以后的米亚法罗实在不大容易上镜，所以，换了她吧

Finding yourself is really a long way to go~which full of confusion and handicap.