爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事

片中惊现硕导的访谈画面，神奇的影像媒介总能带来一些意想不到的久别重逢。史料翔实，展示方式生动，导演追寻Alice足迹的过程穿插着Alice本人的影像和她拍摄的影像碎片，从不同维度抽丝剥茧重现早期电影纷繁的历史图景。除了Alice，还有无数女性在默片时期活跃在幕后，却在电影史的写作中被边缘化甚至遗忘。而我们面临的**不仅仅是将她们的名字重新写入电影史，而是不断提出新的问题：为何我们到现在才发掘她们的存在？什么导致了她们的可视性/不可视性？而我们怎样才能以性别为切入点重写电影史？

第一位女性导演，早在好莱坞之前，拿起第一代摄影机，创造伟大艺术。拍女性，拍黑人，拍不被尝试的新故事新可能。 Alice的处境，就和这部电影本身的小众以及很多当代女性的困境一样，让人唏嘘可叹。希望更多的闪光更好地被看到。

7。特效叠加过度导致整个片子呈现一种寻宝游戏的机械和无聊（片头是很好的）。素材繁杂表达浮夸八卦味也厚（比如讲AGB和LW这两位全球第一位和美国第一位女导演的渊源，不讲艺术却讲抢男人），这两年美式人物纪录片动辄把人夸成神，没必要。flikering influences 若是唯一能说道的，那也真是小小悲哀。90年代那部纪录片虽粗糙，却贵在质朴自然。

不断*中人泪点的影片，虽然信息量也是太大了！爱丽丝盖伊因为要养活妈妈，才从秘书开始做起，没想到做了导演，第一代意识到可以用电影拍摄故事的人、第一个有剧本电影甘蓝仙子的导演，并且成为高蒙影业早期缔造者之一。她几乎和当时所有的著名影人都有交集，卢米埃尔拍摄过她；她和卓别林等人相谈甚欢；她在美国依旧拍片，有自己的solax拍摄片场，曾租借给后来大名鼎鼎的电影公司；而她那句be natural，更是穿越时间，直抵人心。但只是因为她是一位单枪匹**女性，她被渐渐遗忘。好在她长寿，好在她的不屈不挠，不断纠正别人的错误；好在有些人没有忘记，看到朗格洛瓦在资料馆的那个电影史展览介绍她的甘蓝仙子，唉，那个被一把火烧没了，太可惜了！Alice Guy的女儿说忘了吧烧了吧，采访者说那可是对历史的犯罪啊，令人泪目！

多認識一點電影史跟八卦，例如Alice Guy在高蒙開拓期的重要性（本來是秘書，後來成為導演，早期多是她當導演，離開前說可以找Louis Feuillade〔本來是當她的編劇〕接棒），後來結婚去美國東岸，開了Solax，但影史常常只提他丈夫（是個****，比她年輕，本來是攝影師），還有Lois Weber原來當過Alice Guy跟她丈夫的小三！（最早來給他們當演員，後來Alice建議讓她做編導）

寻找Alice家族后人，修复Alice女儿的访谈录像带，确认爱森斯坦回忆录里提到的一部电影是Alice的作品，通过电影史学家后人找到当年的采访录音……每一项都意义重大，非常感动。美中不足：呈现方式实在过于花哨，大量复杂的动画过场很令人分心

美则美矣，但是一群好莱坞**犯的电影史观令人捉急，本片作者对电影史缺乏敬畏的态度更几乎令人作呕？

旁白是朱迪福斯特，瓦尔达、茱莉亚德尔佩和斯科塞斯等一众从业者表达了自己对爱丽丝盖伊的敬佩。 生为本应记录在历史里的第一位女性导演，却在晚年连自己的回忆录都没人愿意出版。当揭开历史真相后，才知道她对早期电影的探索已经走了很远。但很不幸，掌握话语权的男人们对她贡献一一抹杀殆尽

山一**女性电影展，近乎落泪的一次的观影。 爱丽丝遇到莱昂•高蒙时的一句“韶华易逝”，竟成了她一生的写照。 追溯一个人在电影史的贡献并为误读正名是一件难能可贵的事情，不仅是为女性在电影事业中的正名，最为重要的是探求电影发展史的真实。电影有你们才是真的了不起，再次感谢！

感动！流了好多泪 记得第一个泪点是50min左右根据地址簿电话寻找一位摄影师，当最后与泛黄史料的油墨对照上，电话那头的欢呼，真的流泪了，感动于那些不为人知的珍贵往事终将得见，也感动于那份执着追寻。这位影史第一位女导演、在以风景纪录片为主流的年代第一位拿起相机拍故事片的人，虽然梅里爱是第一个将电影引向戏剧之轨的人，但Alice其实早就有了一定的情节，更别说Lois Weber这样的女性将戏剧性发扬光大。这是一场寻真之旅，对于那些不能忘记的影史初年的光辉的致敬与求索 第二次则是修复场面，第一次看到真实修复的场景，看到那些珍贵的记录复生，伟大又感动 而最后，回归原始的纯真，回归最初闪光的BE NATURAL，感谢为我们带来的光影的引领 Borsoir，madame