放浪记

#重看#4.5；高峰秀子又一部演技**之作，哭得我心都碎了，低到尘埃里的爱，扼住喉咙的贫穷，那是人生中无法摆脱的两件**啊，她反复咀嚼着并被反复吞噬，在夜晚的墓地里长久地走，长久地问草芥如自己为何长久被神忽视，写下那些泣血的文字正是支撑她走下去的**。 最*我的并非最低谷时期，反而是功成名就后一身疲累地伏案而梦——最苦的时候只管往前冲，回头看看来时路上都是泪；她梦见儿时行经的长路，她也一定会记得母亲来看望自己时坐在灯影里的仓皇，补穿那件奇怪的华贵衣*算是向过往交清了一切。

重看时找到一个特别钟意的镜头！林芙美子的母亲来看望女儿的时候，丈夫愤然离去，摄影机先固定拍他站起身来，然后跟随他一路往左移动到拉门处，随着被丈夫推开的拉门动势继续向左移动，丈夫暂时出画时，让位于左侧的林芙美子入画，再让丈夫在林芙美子的视线彼方（两扇拉门的空隙之间）快速路过，最后是挽留丈夫失败的林芙美子的背影短暂地占据画面中心。这个镜头充分利用2.35:1的宽银幕和日式建筑结构，用不断的同方向横轴移动（拉门的移动、林芙美子视线的移动，以及摄影机本身的移动）来拉长“离开”这一行动的全过程，让对立双方的情绪充盈到最大值。

可以将“放浪”看作是某种底层的潇洒 因为习惯认为潇洒是建立在一定物质基础上所以用到“放浪” 连饭都吃不饱的人竟然还如此不羁 我理解到的大概是这样的意思//能够拥有的痛苦和自卑似乎与天生具备的才气成正比 不**是最好的诗人 那些被压抑的苦楚研磨成墨倾述于纸 过于辛苦生活的人彻底伏下身也看不到更多的天地

看形象特别不“秀子”的高峰秀子，已经值回票价。

高峰秀子的表演真是太惊人了，佝偻的肩膀，下垂的嘴角，深陷的法令纹，自卑、颓废、怨妇一样惫懒的眼神，这种种都让我有在照镜子般的恐惧和厌恶。成濑拍这样一位女作家，没有一分钟让我觉得她是被天赋选中的人，从头到尾她竟然都只是一个弱者。

浪涛与激流下面，安静认命的牡蛎，吞下那么多沙子，终于长出了珍珠。

壓卷作正是林**成名自傳作,高峰**為接近原型,造型神態舉止都下大功夫,扮丑.(閑話一句,扮出的樣竟象阿牛-唱對面女孩那個)林芙美子**無怪被稱為東瀛蕭紅,窮困與饑餓,打她的無能俊男,都無損她的天才,謹以模仿(或抄襲)小詩向她致敬: 夜深, 那埋在雙手中的小鳥, 被***疲憊地拖過時針的十二時.

“木匠好，车夫好，就写东西的男人不好。”我低到了尘埃深处，高高地注视着你，但是你总是不顾而去。**的一生多像一朵花，灿灿烂烂地开了那么一季，被鲁莽的手采撷而去，凄凄地枯萎，那一地的凋零，无人怜惜。生是一个人的事，死也是一个人的事，只是孤影茕茕，形单魂凄，散尽一世的荒凉，默默向地。

高峰秀子的这次表演，神奇般地把颓废、慵懒、勤恳、忠诚等等品格全融于一身。结尾处“花的生命”与《浮云》相映成趣，成濑和高峰，说不好谁成全了谁。看几部欧洲闷片、美国大片、中国烂片，总要看看成濑小津。就像吃多了山珍海味或快餐食品，给自己沏杯暖茶，虽淡虽苦，却是最能往心里去。

個人小感:無以名狀的虛無狀態，想拍的東西被成瀨先生先拍去了。高峰秀子:我最喜歡的仍是《浮雲》一片。 除此之外，《放浪記》也是我非常得意的片子。 在我看來，它與《浮雲》難分好壞。 但上映時，《放浪記》卻很不賣座。 據我感覺，成瀨巳喜男似乎更喜歡這部影片。