留给女儿的日记

如同**作《女孩》，影片也有浓厚的自传风格，玛尔塔将自身孤儿的遭遇，对电影的热爱等等均投射在主人公茱莉身上，审视了40中期到50年代初的匈牙利“苏据时期”的历史。这段历史也是匈牙利电影新浪潮之后萦回不去的梦魇，似乎是一道必须去正视的令人晕眩的深谷，又仿若幽灵出没的、腥红而富丽的天幕。一次又一次搬上银幕也是对其本真祛魅的过程。玛尔塔对茱莉的人物刻画自然也显得游刃有余，随着叙境独白的展开，茱莉有关父母的追忆、梦境也浮现在观众眼前，同时我们也见证了她的成长，从情窦初开到叛逆少女再到成熟稳重，睡梦中父母水**融的性场面似乎也暗示了茱莉性意识的膨胀。《父**记》式的适度而温和的历史资料片的拼贴（如***的宣讲）意在与影片半虚构的剧情融于一体；观众看片中角色的视线，片中角色在影院看电影的目光被整合于一起

#11th BJIFF# 1984年戛纳评审团**。9分。杨索也参与了本片（署名是片头倒二！）。这个“*****叛逆子一代”的故事，内里极为精确地描述了匈牙利乃至整个东欧阵营的SHZY是怎么样偏离自己的目标并走向反面的（甚至还给出了原因），从批判铁托到内耗式的“抓叛徒”，ZZ一点点地收紧，事情一点点地变坏，最精辟的莫过于电影院里放映的电影（一共五次吧）从外国片一点点变成纯属政治宣传的新闻简报和SHZY现实主义电影。影片否定的是GCZY式的“超越血缘关系的大家庭”，要续上的是血缘家庭和1919之前的左翼思想资源的血统，不得不说非常深刻。作为导演自传片，情绪饱满，闪回段落剪辑得非常精彩（也是匈牙利新浪潮的标志手段之一）。

是那种看解说才能明白好处的片子，电影本身说不上有什么特点。关于父母的梦境，大量引用匈牙利电影的片段。感觉养母这个角色应该很有深度，战争女英雄，大清洗**的**长，可惜刻画并未深入，隔靴搔痒。怀疑原著可能就是女中学生视角，很多事情并没有说清楚。

欢迎来到美丽新世界，这里有一个女孩的回忆，和一个国家的历史。这里有死亡，悲伤和冲突，这里也有奇迹，希望，还有寂静迷人的秋日花园。

一个女孩视角下的两次大清洗。女孩一直抗争的是自由和不忘记历史和真相，关于历史和真相她从外公那获得了他的手记，但外公一直害怕强权，那份历史不一定是真相。关于自由，她终于从养母那逃出来了，但其实依然没有自由。#BJIFF2021#

以孩童眼光见证两次大清洗（苏联30年代、1949年战后的匈牙利）所历之事和心路历程，同步艰辛获得自身成长的契机，基调忧郁沉缓，实属冷门佳作。 关于父母的记忆闪回以雾中风景般唯美而遥不可及的方式，仿佛是嵌入肉身与心灵不可治愈的伤口时时作痛，在脑海中砌成对眼前现实的抗拒墙体；她拥有与父母无法替代的共处时光，回忆送母生产、父亲告别的呆滞眼神令人心碎，再次遭遇失去犹如父亲般存在的贾诺什，才让她真正蜕变为**的人，个体记忆记录着当代史。 难得的是，以电影中的电影折射女孩处境（从内参片到政宣片）和心态转变，以新闻片暗示彼时整个社会的意识形态，落脚点并无着力痕迹，处理巧妙。为庆祝***70岁生日，苏联赠予的70路电车，正是布达佩斯第一辆无轨电车。

父亲死在***（只有一处采访是这么写的，但不论怎么说确实遭清洗），母亲死于难产，回忆的蒙太奇多次出现。消失——人们对此习以为常又讳莫如深（我的朋友也消失了！）。背景：1949年匈共***拉依克被判**，他的葬礼是56年十月**的***。然而这一切都要到苏联解体以后才有说法，被禁是很显然的。一共是三部曲，这一部女主尤里也就是导演本人不上学、一天看三部电影，据说下一部就要去当导演了！拿下84年戛纳评审团**，金棕榈是《德州巴黎》，评审团中有维迪·尤索夫和于佩尔，于佩尔80年就和玛塔有**过（据说于主动要求参演，有因为看到卡里娜之前也演了玛塔的片）。几部片这几年都给修复了，蹲一个。

历史记忆是东欧文艺作品的灵魂啊。 Tamas Toth as Andras

反映了二十世纪四十年代匈牙利的政治、文化和社会生活。一部半自传体的影片。十足完美的人物特写，让人无法不喜爱的眼眸。

人间三大憾事——苏联诗电影已亡，可口可乐杀精，看电影无字幕