蒙马特女书

看以前没有想到这么好。从她人切开的侧面去多读到你一些。

仅仅透过文字便能感受到情感之丰沛，犹如住在内心的猛兽，加之传统封闭的环境，能够想象那是足以将人压垮的境地。

“这是她新的艺术吗？是在死后死，在死中生吗？”拉子的说法原来就来自于邱妙津的书写。

是一千零一夜嗎？讓我再講一個故事留住妳吧

我記得後來我循環了好久羅大佑在北京圍爐演唱會上的《明日天涯》：「我原想與妳消磨一生，無奈生命如此短促」再後來的某一天我聽到張韶涵唱著「****你不要走，你走了叫我怎麼辦，你留下我一個人，孤獨地過日子」突然想起妙津，好像看到她拖著沈重的步伐，在巴黎的雨夜裡踽踽獨行。

跌跌蕩蕩的。神靈外衣的。故弄玄虛的。備受傷害的。故作姿態的。情深意切的。邱妙津。

“變成對整個活下去恐懼的怪獸，以免在人前現出原形。”

赖香吟同骆以军全程出镜，这算是邱妙津生前比较熟悉的文坛朋友了。选了《鬼的狂欢》《鳄鱼手记》《蒙马特遗书》，这三部作品主要描述，演员蒙着头纱，像舞台剧一样念着书里的话，很片段。在看完《蒙马特遗书》和她的日记之后，我一直觉得邱妙津是死了的好，她的爱过分炽热，要求自我，而且不仅仅是爱。

赖香吟的沉默和无处不在的骆胖还有绿岛小夜曲都真催泪啊。

以《鳄鱼手记》和《蒙马特遗书》的搬演为线索，**化了无地彷徨的幽灵学。采访部分除了传记性的勾勒，也强调了性别研究和文本传播的视角，尤其喜欢张小虹说的，尽管邱妙津被追认为“拉子”身份的命名者，她其实早在文本中提示了性/别身份的不可能。结尾处Cixous惊鸿一瞥。