双井

有灵动的瞬间，导演的状态还蛮cozy的，包括他跟拍摄对象的相处状态，相比《城市梦》反而会给我摆脱了互相利用的那种关系状态，符号的批判是中间态，一些色彩上的尝试更像是剪辑台上的灵感瞬间。

一开始剪得挺乱，后面一些镜头特效处理挺好，可能一开始要拍的是拉琴的，后来卖水果的有了冲突，电动三轮车指责面包车有黑幕，后来自己也成了面包车买水果的人，有意思

2016在***看的，三年过去了还比较清晰记得片子架构和具体情节。就我目前的记忆力来说，**片能做到这样还不错啦。也没有刻意站在什么角度拍，也没有刻意不站，导演说后来派chu所的事儿也是刚好碰上了。呈现的也是相机和带子都要被收了，依然机灵地一直在**。3.5

主线动角水果女，副线静角二胡。二胡更反映了导演的观点，主线相对客观。

过于零散，符号太满。钻孔机的轰声盖过了乞讨老人的“黑白”音，这幕印象深刻。

上海“导筒现场”放映会第15期 情节冲突很激烈。呈现了一个魔幻的中国，不同的北京。

我觉得制片人说得非常好，这部影片其实并不想表达什么，只是一种市井生活的浮世绘

街头小贩和**的争吵这部分像**上群众拍的视*，但让我对这个小贩完全同情不起来。镜头里插入了大量的宣传标语、红歌歌词，好像是在讽刺或批判，但却那么无力。影片表面上在“客观”记录，没有偏袒任何一方，这反而让我感觉到导演思考的迟疑不定、态度的**粘连。讲真，这不太能算作纪录片。

起初线索有些乱，故事也很散，**和小贩的冲突加剧时，片子开始渐入佳境了。用导演的话说，时间与资**是问题，因此很多故事没法更深挖掘，这不失为该片的遗憾。但作为一部习作，还是很值得鼓励的，一些素材的编排，还有一些小意象的使用，都能看出导演是个很有想法的人。观于当代MOMA。

崔兆松(野山) **电影导演 **音乐人 作品关注社会底层与边缘人物。 纪录片《双井》中的故事发生在北京双井地铁站附近，本片中，作者**拍摄了水果摊主、卖艺老人、城市执法人员、围观路人，通过女摊主对执法公平性的抗争与妥协，管窥城市管理的吊诡。