二阶堂家物语

男权就是要靠儿子才维系的下去，而儿子是不是亲生的都在其次，而**把自己的生育成果拱手相让。

3.5，在《二阶堂家**》中少有对于小津的致敬，即便是有也以反讽出现。反而在日本电影的家庭-办公室空间之中发现一种法哈蒂式的社会问题剧，只不过在**的语境之中，很少出现法庭。无论是小津还是是枝裕和，“照片”这一元素都十分罕见，但在《二》中，无处不在的照片令日式房间成为堆满过去的镜子之屋，人物被掌控在一个空洞的能指的掌权之下——那些罗兰·**本应质疑却反而盛赞的东西。而导演作为”外国人“的身份则令庶民剧中心照不宣的东西连根拔起，因此影片充满了冲突。这里，导演找到了一个**的风物象征：风筝。 通过社会议题支撑影片无可厚非，但《二》却“在地”得过了头，似乎导演同样就像影片中的外国人Patrick，文化的焦虑令其在社会维度用力过猛，反而有压垮私密叙事的可能。

对儿子的怨念是有多深，不过就是为了让家谱继续写下去罢了。。。

奈良的氣質太獨特了，想起和朋友一起開車在天理附近晃，自己獨自在只有司機的公車上在奈良的田間山裡穿梭的那些20多歲的明晃晃的日子。這部電影的bgm做的實在太好，特別特別奈良。但片子本身明顯感覺是小津安二郎的粉絲作品的感覺。亞洲人的束縛真的太痛了，被綁架一樣。很可惜片子重在表現，而不是討論和表達。

如果说《东京**》在讲传统家庭的瓦解，那《二阶堂家**》就是对旧式家庭的固执坚守，**导演学到了日影的内敛克制，但这故事本身实在是沉闷无趣，父女二人意图打破命运最终双双败下阵来，**人骨子里还是容易被孝道挟持。又见石桥静河独舞，一看还是河濑直美监制，这风格好像又说得通了。

**文化里的「男尊女卑」问题不容小觑，它本质上是「家暴」的一种形式。这种「隐性霸凌」的特征就是先把「丑话」说在前头。日式家装风格的《二阶堂家**》大概也是**和****的现状吧，拥有提问权的「总裁」在序文中就理直气壮地向坐在面试席上，近乎失语的员工抛出了家族语境下的重男轻女议题。事实上，二者的关系只是看上去平起平坐而已，这种父母对于子女彬彬有礼式的PUA无异于《汗液》对于人性的**、勒索和奴役。你看，替补与内卷进去的人不得不顺从和忍让，只有被体制甩出来的「蜉蝣」才敢对那种令人迷之自信的「男子气概」进行反抗。这部作品审视和批判的是驻扎在自我意识里，拥有自我传播与繁殖能力的病态规训。弱者将它视为取悦强者的礼物，抑或自我保护的抗体，显然，这是一些被**到只能依靠作茧自缚才能获得存在感和安全感的人。

20191123 On Flight Air France from Paris CDG to HKG

21/3/2019 9:15pm thesky / 驚喜她捕捉到日系電影的細膩與溫柔 原來是小津粉絲 一直含蓄克制直至為了dramatic effect (她本**承認) 出現的外國人情節 扣分位 : (

本来都想着不看了还是补了，就怎么讲有种似曾相识的感觉……石桥静河真的稳

**女性导演拍的日本家族“**”史（英文 title Nikaido's Fall 更加切题）。祖孙三代面对日本纯种血脉论的挣扎与纠葛，“外人”角色的设定增强了政治性，结尾堪称毛骨悚然。河濑阿姨监制，背景仍然设置在了奈良，全“越境” cast & crew.