我们四重奏

80/100 我希望这部电影能够走进院线，冲刷一下那些脏东西留下的痕迹。

我就像那个陀螺，被生活不停地**鞭笞，才不会倒下。

纪录片我看得不多，但近年来国产纪录片是佳作*出。这部《我们四重奏》让我认识了位于首都机场南10公里的农民工集聚地皮村，和它里面的人生世界！三年的时间，数百小时素材，生动的故事和人物是长久坚持中抓拍出来的，是千挑百选中剪辑出来的！段落结构及音响配合又提高了作品内容之宏观概括。四条人物线中，有两条薄弱了些，影响重奏的和谐及共鸣效果。

正如娄烨所说：如果你在叙述一个生活中的**，或者生活当中的现实，最好的办法就是纪录片的方式。大陆纪录片在深度和后劲上，长时间领先于剧**。《我们四重奏》有惊人而广袤的素材量，最后还能汇聚成一条北漂生命的河流，这已经难能可贵——尽管在技术手法上它是相对常见的栏目纪录形式。小海离开大锅饭的宴席，风吹动并拉扯着**塑料布，那一刻，我真的被感动了。

台词是这样说的：这就是我们现实的日子（those fucking days）

漂泊在外，共鸣感太强了，皮村有着北京其他所有**地的影子在。有**瞬间，也有悲欢离合。那些外来工人，被清退后，回到老家的命运会怎么样？平遥看了《我们四重奏》，带着我们去贴近真实的生活，可能集中在某个人、某种职业、某一群体，但最终让我们看到的都是一个个熟悉的、生活着的人。从他们身上看到自己。花火，婚宴，夜色，蓬勃的生命力。潮水会涌向岸边，如同我们会奔向前方。

有导演去拍“****”题材，还是值得敬佩的，但碍于电影**，当然也留不下“被清理”的痕迹，清理过程和当时人物的遭遇全部删干净之后，也让这个题材变得多少有点鸡肋。当然，这不是导演的问题，很能理解他，可惜最终做成了这样。“四重奏”跟拍四个人物，最后有两个废了，成了“二重奏”，片子现在的时间虽然很短，但已经有堆积素材的感觉了。问题就在于被删减之后，片子整体找不到一个更有力量的**，导演有种被迫失语的感觉，看不到表达了，片子整体的剪辑节奏也有点问题，剪辑的节拍和框架还可以再打磨一下，现在更多的是人物生活的展示，太浮于表面了，优点是我们的生活本身就足够**，也足够真实。

#4 PYIFF 目前为止在平遥看到最喜欢的影片，说是纪录片，但我觉得更像剧**。 镜头对准生活在北京皮村的外地人，年近三十一事无成的河南小伙小海；临近结婚却被一堆琐事缠身的情侣；因为某些特殊原因不能继续在北京上学的小女孩… 这部电影太容易代入自己了，看完电影走出影厅，朋友们都在疯狂讨论，说这就是自己未曾经历或注定要来的人生。 太多人的人生就像回到云南的小姑**那双皮鞋，开始油光锃亮，后来就变得污浊不堪。

看得开心又伤感。影片聚焦的是北京流动人口**地皮村里的一个个小人物悲欢：组织工人表达自我的音乐家，为情所困的打工小伙子，被婚姻金钱压力和繁琐流程压垮的一对新人，不得不跟随父母四处奔波的留守儿童...真的很佩*导演能找到这几位极度有趣、可爱、戏剧性的人物，获得被拍摄对象的充分信任，记录下他们人生里最抓**时刻，在海量素材中筛选出精彩的瞬间。剧**演都演不出如此丰富、多层次的生活质感。一开始看得很欢乐，到后来看得愈发五味杂陈，像片尾那个陀螺一样，每个人都在被生活无止尽地抽打着。导演并未刻意展示苦难，但每个漂泊在异乡的人都能感同身受。拍摄中途***生了一些事，拍了很多素材被删，但即便这样，最后保留下来的这部纪录片也是当下中国城市化进程中一份珍贵的记忆。中国有三亿进城务工人口，他们不是边缘人群。

那些漂泊的、居无定所的梦想。从现在看，片子应该是受到了很多影响，但还是能能让你想起许多。。。