春风秋雨

#BFI #Sight and Sound Greatest Films of All Time 2022 长评 - 身份的牢笼。开始有些过猛不过半小时开始渐入佳境，故事略显俗套，但对于种族阶级，身份认同和女性主义还是很有表达。几个女性设计的太出色了，直接呈现对于黑人的暴力，看的我瞠目结舌。影片的室内运镜很棒，尤其是运动镜头夹带镜子构图完成对于角色身份和内心两难的体现，还有构图上大量的前景遮挡也起到同样的帮助。大量使用低角度仰拍全景也很好的帮助了叙事。光影对角色塑造非常有帮助，眼部打光体现的坚毅，整体人物的阴影表现的无助等。听觉上爵士的“挣脱牢笼”后那“自由”，葬礼上震撼的唱诗都很精彩，最震撼暴力展现是那充满**的配乐，感觉算是一种“放大暴力”的展现，但不知道这种叙述是否可以起到批判作用。不喜欢的点，台词和表演的痕迹太重。柔焦让女主丧失了很多特性

道格拉斯·塞克的伟大之处在于，他在50年代制片厂体系下拍摄的家庭情节剧，达到了雅俗共赏（票房奇高，又被批评家重估与认可）的境界：一方面是节奏流畅，故事动人，催泪效果好，女性角色塑造立体；另一方面，并未止步于浅表的赚人泪水与和解称颂，而是以精致美丽但夸张浮华的风格化、固定不变如同雕像的男性主角及依靠外力介入或强行团圆的结局，达到间离效果，促动观者反思，完成对美国梦与中产家庭价值观念的反讽与批判。本片作为塞克最后一部作品，恰是范本。片名“生活的模仿”便已是情节剧中最具自反性的题词，首尾演职员表均为空无黑底上华彩透明的钻石，**罗拉的戏剧明星生涯（造成女儿苏西情感上的“失母”与“恋父”）和黑人女佣女儿莎拉·简的“扮演白人”及**追求，都凸显出表演与虚空的悖论，让人真正思考女性与种族议题。（9.0/10）

塞克最后一部情节剧杰作里的所有人都在努力模仿着理想中生活的样子，有的人要自主，有的人要自由，有的人要爱情，有的人要圣女一般地奉献和忍受，最终都不得不意识到这一追求的虚假。同样，塞克的电影永远是关于表面的，有如一颗颗缤纷璀璨的钻石落在他的观众眼前。但他却用这矫饰的表面生生造出了立体感，每一句话都语带双关。因此我们能在他的电影里看到相当鞭辟入里的结构性批评，以及这批评后面他对人类的善意和坚持。

@filmoteca 真是剧情怎么狗血演技怎么浮夸就怎么来，当然有几幕还是相当感人。颇为有趣的一点是，这部电影完全属于女性，几乎全部男性角**是充满stereotype的纸片，男主角更是退居几近“花瓶”的存在，非常耐人寻味。

各地琼瑶的灵魂起点，几乎可以视作一切狗血**肥皂剧的始祖。但在瑟克浓烈的**与心理“遮掩”下，情绪流时刻都保持着饱满与精准，在倾泻**愉悦的同时为观众在颇为大胆的**主题下带来感同身受的**式体验。

英文题目真的很赞！我的第一部Sirk～的确是在melodrama中带着反melodrama的态度。如此大起大落的多线情节里，Sirk竟然还做到了在从容描绘中带有很多值得仔细琢磨的半隐藏细节。白人母女线有欲海情魔的意思，黑人母女线又是和后来的Shadow重合，至于Sirk大人还有什么具体风格还要继续观察～

3.5 对于美国式迷失，无论是涉及到谎言名利甚至是理想，都重申太多次了

最能反映瑟克电影特色的一片:在高技巧含量的堂皇煽情和哄骗性的足底**路数中偷偷的走上很多危险的岔路,每一个方向又都不走尽,板着脸逛逛又嬉笑着绕回来.他把电影观众当作小朋友.而识别得出他下的这些**的观众看完每一片典型的瑟克电影都会感到五味杂陈,哭笑不得.

真的蛮喜欢道格拉斯.塞克的家庭戏的，他总是把家庭中的冲突描写的那么细腻真挚。一直都说塞克是情节剧的高手，想想那些琼瑶戏难道都从塞克这取经的吗。当然从塞克这取经的又何止一个两个编导呢！看过了塞克的好多部影片后不得不感叹50年代的情节剧就已经达到了这样的高度，真是让人感慨不已啊！

道格拉斯·瑟克挑选拉娜·特纳的另个原因是1957年一起丑闻：特纳15岁的前婚生女儿，用刀刺死了她现任的黑帮**。这生活模仿情节足以匹敌凯恩钱德勒联手的南**通俗剧。难怪女权主义恨这部女性电影：养孩子的职业女性最终横竖是输。不管你忽略他们，还是娇纵他们，结局都是一样的。