承诺

10-17 单纯为了去平遥体验一下，买到什么就看什么了。之前那也知道口碑不好有心理预期，太闷了吧，而且是这样遥远的国度这么陌生的主题，本身就难以很快共鸣，影片这样讲故事太让人容易置身事外昏昏欲睡

碎石把爸爸的眼睛变白，从此他获得了超能力，承诺会让妈妈死而复生。无论在葡萄园还是采石场，一条人命只值一通电话，电话里不能说自己是谁，还要马上挂掉。想当考古学家，却只能在老板的教堂偷看收藏，在火灾的现场围观灰烬，在华丽的客厅救出爸爸。逃命的时刻见到了母亲，那是爸爸用生命兑现的承诺。

血腥爆发的结尾终于有点看头。节奏太慢很好睡。

看完《用后即弃的人》便对新奴隶制度的存在和危害深信不疑了，它是个轮回，迎接每个陷在其中的人都是无边黑暗。这样相关的选材还没有太多，所以值得关注。片中的父子俩最初因寻亲作为动机**这里，也在其后迅速遭遇重重毒打。导演没有试图渲染情绪或者设计更多的转折桥段，多数时候都以纪录片的形式捕捉这些人最真实的生存境遇，稍显懒惰和简单。直到最后段对悬念和终场**的调度，才有了类似“如坐针毡/无法呼吸”的互动效果，力度不亚于《监护风云》。小男孩的表现有足以驾驭“一部《迦百农》”的资格。

沉痛压抑，让人无望的生活，结尾孩子喊着“妈妈”，让人心疼。很受触动。

“承诺”的情感主线非常直白，但许多元素都在干扰我对社会议题的理解和共情，拍得很不好。以肯**为代表，越来越多同类主题的表达，倒是说明了后****劳动关系的激化。（创建一个“劳权影像合辑”标签）

毕罗老师（https://book.douban****/subject/35018726/）家附近是这部电影的拍摄地，我对剧情感到有点不可思议，现在意大利的劳工状况这么差吗，昨天就问了毕罗老师，他回复：“确实还有这种现象，意大利有**各样的***，黑工太多了。意大利当代左翼的失败的原因是根本不考虑弱者和被剥削的人的世界，只有知识分子才在支持左翼呢。”

很容易带入到这个故事情境，编剧也设计了一条关于***悬疑线索，只是全程都是主角没有这方面的意识和探索真相的目标，线索进度全靠意外收获的信息量，编剧最终也知道用那把斧子，只是小男孩的最后一分钟营救没有可信度。

#4th PYIFF# 卧虎。2020年***日入围。影片也真是有趣，拍了这么一个18或19世纪的苦情戏故事，失业的白人已经沦落到要带着孩子一起跟****一起做农业工人，实在是有些骇人听闻（小孩不上学吗？？？又不是吉普赛人……）；加上还有一个状如土皇帝的爱收集古董的农场老板，有些不太像属于这个年代故事，更像是拍了一个老剧本。虽然摄影还不错，也写到了农业工人的社会问题，但是父子情深这条线总是被带跑到别的地方去，加上结尾也有点奇怪……

《流浪的迪潘》0.5。关于底层人物艰难的生存境况。不是不能用流水账的拍法，但节奏的杂乱和视点的不坚定基本上放弃了对观众注意力的控制，仅靠个别陡峭的情节点讨回关注。