寺木帮

与杜Sir的《**》是两种截然不同的创作方法，非常适合做比较研究。

开场是林立的白色高楼，男主站在楼上的阳台看着救护车一路驶来搬走母亲的**，相比寺木帮那些蒙面人**亲王的大量钱财与秘密资料，葬礼上老**的动情演唱与亲王在烟雾笼罩的舞会上随着中东风情的音乐沉醉独舞的场景才是导演真正想要传情的部分。

犯罪+**类型片的一种颇具艺术性的拍法。一方面是写实到甚或接近纪录影像的视听风格（手持摄影，开放式构图，突出环境音，还有寺木帮成员比较闲散自如蠢笨的生活姿态）搭上戏剧化的犯罪行动和**历程。另一方面是极度简约、冷峻克制的场面调度。不少长焦浅景深镜头，整体节奏颇慢（如同一种对抗商业类型片的表态）的原因之一是摄影机往往在人物入画前、出画后停驻，气调静缓，令人想及考里斯马基和小津的电影。对画外空间、画外音（包括在**最****坚持极端的留白）及限制性镜头的深入运用则颇有罗贝尔·布列松的影子。俯角镜头用得精妙，还有首尾摇镜。****上走走停停跑步锻炼后突然莫名被刺的段落拍得很有意思——远距离长焦跟随运镜配上声源位置不可见的嘈杂画外人声。Pons既是久经沙场的世外独狼，又是帮派成员的家长/靠山。（8.0/10）

No.10122。2023柏林论坛入围。7分，因为手册2023十佳第八，慕名而来有点失望吧……是部风格蛮独特的黑帮片，留白非常多以至于都想起后期侯孝贤的做法。除却（反）类型的手法，阶级和种族议题形成了一个很有趣的表述。

手册派影迷们短评写的比电影本身有趣

有些无奈，这部电影我看不懂[允悲][允悲][允悲]，不知道好在那，也没有类似看《核磁共振》那部电影时的不明觉厉，我只觉得好枯燥，好无聊，好想睡。 不该撩拨的人不要乱撩，看不懂的电影也不要乱看，电影浪费了我俩小时，我同样辜负了这部电影。

6/10。开场一组摇镜头中成排的楼房、公园和教堂，街区内部**的车辆和行人，具体的空间位置和人物行径都被摄影机游移的目光轻易掌握，主角以顶楼俯视的观察身份出现，他习惯了内部相互扶持的社区环境和了无生气的日常事务，像猛禽一样**着他的领地，即公屋社群家庭式的纽带。母亲的葬礼不久，他就承担了照顾的义务，在寺木帮的成员因为*****王储的车辆遭遇调查、车库被**突袭后，帮助照顾黑帮成员的孩子。被雇来**的侦探也和主角占据了一样的观察点，他通向顶楼，俯拍镜头确定了一群仇杀目标，当一个入狱的帮派成员被刺杀时，景框被前景的**围栏隔开，像垂死挣扎的困兽，但谁也不能始终把握监视与被监视的关系，正如结尾主角扣动****前，身处建筑底部的***王储也落入猎物的位置。叙事羸弱而飘散，使戏剧化**和社会表达相互稀释。

无数个沉默时刻，抬升起自然主义的温度，在*******的秩序中，一条走廊将感受到另一条。

舍弃情绪的枝蔓，从生活的白描中提取超验，当众人命运被**，以身犯险如私密的瘾症，而孤独则让**之火烧得猛烈。在假定空间中进行社会学实验，外观的写实主义反显欲盖弥彰。

Ｂ＋/ 颇为惊人的类型提纯。一扇门、一个攀爬的动作、一片共同的空间视野，侦测就被完成；一群鸽子飞起，几个垃圾袋被捡拾，几圈奔跑，惊悚氛围就被尽数勾勒。而与这一削减相向而行的则是对人物状态及其生活环境近乎纪录片的刻画。构成所谓黑帮生活的并非紧密谋划的情节，而是吧台交谈的嘈杂声、街头饮食的油烟和车辆表层的光泽。**的力学因而并不会落脚于暴力实现的景观，而凝聚于风的颤动与鼻头的一滴液珠。仍有些时刻的冗余无法理解，但这两条路径的编织已足够气定神闲。