警察

观影体验特别，既不是侦探推理，又不是黑色电影，更像是结合了皮亚拉独特神经质的乔治·西默侬——在占了一半的冗长的第一幕之后，影片逐渐偏移到警察和苏菲的人物关系上。莫里斯之所以重要，就在于他始终能找到电影与众不同的着力点，那种很难一句话说清的微妙之情。在这部电影当中，一个海德格尔所说的**之人，在遇到铁石心肠的**之后，他灰色的生活**现了丁点的火花，即使就那么一瞬，莫里斯就是抓住了这容易被人忽视的一瞬。影片最后，我一度以为警察要死，但最后莫里斯的选择却结束在警察会心的一笑之中，更为隽永。苏菲·玛索的婴儿肥能挤出水。。

1.丝毫不吸引人的审讯段落，简直就是话痨片的灾难；2.很纳闷皮亚拉的男主角非得要一个比一个丑吗？让我要一直用力抑制快进的冲动，尤其是跟苏菲玛索腻*的时候，两个脸庞在一起的特写，简直形成了一种高反差的审美冲撞，难道这是导演的美学？4.第五部皮亚拉，希望这是他最差的作品。

景深运用得那叫一个溜，但电影本身铺情绪挺失败的，性以上，爱未满，其实是部半**的黑色电影；女警报道那段太有意思了，瞎bonjour个啥劲；passion杂志上的特吕弗照片（逝世不到一年），皮亚拉的一次致敬；编剧居然有凯瑟琳·布雷亚，有些桥段就能理解了……

不肯逆来顺受的皮亚拉在这部80年代警匪类型片里除了对当时政治提出质疑以及对《警察》****表达愤怒之外并没有什么新奇建树。或许他该像影片后半程那样安静下来扎进自己相信的“爱情”当中去探索方向以及可持续性批判的有效办法，仅凭欲迎还拒的姿态和布雷亚那些亢奋而激烈的逆反实际上并不能促进世界的改变。

当皮亚拉神的电影响起音乐，不单是最纯粹的体验，也指涉最现实的生活。警和贼是同类。****警擦、女贼都是毁灭一切的**，毁灭他**毁灭她们自己。对话，**，偶然和暴力，街头的德帕蒂约，报刊亭特吕弗的讣告，暗黄的**，癌症或疥疮一样的爱情，魔鬼和神灵。肮脏发病的空间，扭曲的发型，**，头巾，蓬蓬头，皮亚拉的电影永远是关于撒旦的电影，没人会得到拯救，你们都是悲伤的人

影展第一部皮亞拉。這部很特別，我喜歡的法國導演Catherine Breillat擔任本片編劇，描繪男女痴狂的情節，處處有著布雷亞的影子。 非常法國的電影，影展看到現在，終於回到1985老片的年代，覺得老片真好看。蘇菲瑪索及Sandrine Bonnaire都青春可人，美好時光。

影片稍早段落曾借马金之口道出至少八零及之前**社会仍为男权意识所主宰，“法官不会判你的。他们认为女性没有能力，必然是无辜的。”但**岁的苏菲玛索无论角色和本人都呈现出强烈的***强女性格，以至让见多识广的马**无法消受，“你像老练之人一样强硬，没有心肠百无聊赖，好像一座封闭孤塔，抗拒他人靠近。”所以**电影中女权形象究竟是现实写照，还是憧憬向往？……另外此片与梅尔维尔的几乎同名作品大黎明对照来看，你会发现法影也存在如好莱坞式的以是否黑警为判断标准的左右立场之别。

其实在皮亚拉电影里面不算差的了，比《**》好多了~~

警匪片的全新尝试，烦冗的审问，神秘的女孩，错综的感情。不同于其他警匪片，可惜效果平平

除了两位主演魅力和**戏实在没啥可看。。。