罪恶天使

布列松长片首作。开头几场戏一亮相几乎是相当成熟的类型化处理方法，电影语言及语法简练干脆，用最简练的镜头传递最有用的信息，不到90分钟的时长塑造出了两个完全相反的主角人物和众多鲜明的配角，天使遇见罪恶，魔鬼得到救赎，天使殒命，魔鬼重生，宗教里需要这样理想纯粹的人，世界也需要，尽管如同被钉在十字架上般受尽折磨遍体鳞伤，但舍生取义，舍我其谁？

治一颗死掉的心，只当它是伤了而已，修女越是单纯执着，周遭越是腌臜固执。古典气色的故事里，是让虔诚与纯良赤手空拳地与现实搏斗，去等血流不止，甚或奄奄一息，牺牲才能换来别人的醒悟与自己的救赎。最叹的是，满嘴修行的***多修不到位。喜欢前半段。三星半。#***观影团#

罗伯特·布列松**作。1.在情节与主题上堪称女版[乡村牧师日记]，但实而内涵更为丰富，涉及罪恶与救赎、大爱与仇恨、自我与他人（尤其是：应听从内心还是*从朋友？如何坚持正确的抉择与道路）、傲慢与偏见（越虔诚或坚定，是否越会自视高人一等？）、仪轨惯例与内心虔诚等复杂难解的问题，拥有震颤人心的情感和道德力量。2.影片想法源于布列松的***经历，也为之后一以贯之的对精神性、宗教性和哲学性问题的讨论奠定基础。3.形式上，尚未确立风格，虽然精简干练的叙事已经成型，但演员还没有木偶化、音乐还没有极尽删减、镜头还没有结构主义化、特写与大特写也尚未崭露锋芒。4.倒是主要女性角色特别漂亮这一点没有改变。5.“没有运气，生命中的一切都是神迹。”（8.5/10）

#重看#布列松**长作，六年前看时的心境和现在完全不同；你不能唤醒一个沉睡的人，如果她执意睡下去；过错可以原谅，无辜却要**；她脸上尽是圣洁的光芒，这光是她的**和**，只对光明有用，那些来自黑暗的人只要静默，这也是救赎的途径；《一个乡村牧师的日记》之前奏。

#1943#布列松**作。本一位很闷，其实一点也不。风格还没形成，简洁无杂余的叙事已有。对话快而精彩，台词精到。 一位修女自我牺牲来完成另一个****的救赎之路。“不要*从我的命令，要*从我的静默。”

罗伯特·布列松离开***后受主教所托拍摄以贝达尼修女院为背景的剧情长片，也是他个人的**长片作品，此时布列松的极简主义风格还未形成。影片讲述两个出于不同的原因怀着相反的目的来到修道院的修女的故事，探索了精神层面的问题。从此确立其以哲学性、***思想为主题的电影风格。

布列松逃离***后的长片**作，讲述两个怀有相反目的**修道院的修女的故事。安妮玛丽正义善良不卑不亢，用生命完成对泰莱斯的救赎。平行剪辑，尚未明朗的极简主义

布列松的起点，善和恶，真和伪，精神认同。尝试设置对立，有些情节对白处理过于草率，巴不得送到你眼皮子底下告诉你这就是这么个事，多少有点没劲，这方面，还不如圣夜挖得深。

早期布列松，还看不出导演的霸道，四平八稳分镜头

090828 睡死在电影院，这么难得胶片放映，居然睡着了。。。